種敘事結構是兩個敘事層平行推進的，切得太快觀眾會跟不上，切得太慢又會讓人覺得拖遝。節奏必須穩，精準到每幀都不能錯。」
洛瑾年聽完之後說：「那就找一個能把兩條線縫在一起的人來拍。」
秦導沉默了一會兒，回了一句：「我認識一個人，叫張黎，他拍過《大明王朝1566》，對多線敘事的節奏把控很準。」
洛瑾年查了張黎的資料，看過幾部代表作之後給他打了一個電話。張黎聽完洛瑾年的大致描述之後說了一句讓他印象很深的話：「你這個本子，我拍了十幾年古裝劇，第一次碰到這種需要把兩個時代的節奏同步推進的東西。現代的與過去的，但它們必須共用同一個呼吸。如果呼吸錯開了，觀眾就會覺得在看兩個互不相乾的故事。如果合上了，他們就會覺得自己在同時經歷兩種人生。」
洛瑾年問：「那你覺得這個呼吸能合上嗎？」張黎在電話那頭安靜了幾秒鐘：「需要一個合適的頻率。」
選角也費了一番心思。阿提庫斯·龐德是一個英國偵探，這個角色很難在國內找到完全對位的演員，洛瑾年在改編的時候做了一些調整—一保留偵探的外殼，但把背景從英國鄉村移到了民國時期的上海租界，把「偵探小說裡的人物」和「現實裡的編輯」兩條線一併做了平移。現實線改成了現代的一家小型出版社的編輯蘇珊，調查發現一位知名作家的遺作手稿裡隱藏著另一樁謀殺案線索。兩條線並行，一條是民國時期的偵探探案，一條是現代編輯追查作家死因，最後交匯在一起，解開謎底。
他找了一個之前合作過的演員來演蘇珊，一個氣質沉穩、讓人覺得可靠的中生代女演員，她看了半集劇本就接了。民國線的偵探則找了一個擅長演儒雅古裝角色的中年演員來演，定妝照出來之後洛瑾年看了很久一西裝、金絲眼鏡，站在一間老式書房的窗邊，陽光從窗戶斜照進來，在地板上切出一條明暗分界線。
洛瑾年覺得這個人能同時給觀眾「破案者」和「被書寫者」兩種感覺。
他是偵探，也是一個正在被某個人寫下來的人物。
開機之後，洛瑾年沒有像以前那樣頻繁出現在片場。他知道張黎是一個不太需要別人在旁邊盯著看的導演，每一次切鏡、每一次聲音變化的調整都有自己的判斷。但那部戲的兩個敘事層必須同步進行，像一個有兩個指針的鐘表，任何一端的指針停下來，另一端的節奏就會被破壞。
洛瑾年在第一周結束的時候收到了張黎發來的一段素材，戲裡拍的是偵探站在窗前看外麵下雨，窗戶上結了霧，偵探用手指在玻璃上劃了一道。
蘇珊正在翻頁，紙張的聲音和窗外雨聲在某個節點上同時停止。洛瑾年看了那段素材，給張黎回了一句話：「相當好，請繼續。」
那部戲的拍攝周期比洛瑾年預想的更長一些，大約四個月。殺青那天，張黎發了一張照片給他—一片場最後一場戲的場記板，上麵寫著「《喜鵲謀殺案》殺青」，背景是一間舊式書房的書架，上麵擺滿了道具組做舊的書籍。洛瑾年看著那張照片，覺得那本書架的樣子和他想像中偵探的書房一模一樣。
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