第50章

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晚餐訂在亞特蘭大市中心一家老牌牛排館,離影視基地大概二十分鐘車程。

J.尼爾森提前打了電話訂位,侍者把他們帶到靠窗角落的卡座,皮質座椅磨得發亮,桌上鋪著白色亞麻桌布。餐廳裡燈光偏暗,每張桌上點著一盞小燭燈,暖黃色的光剛好夠看清菜單。

四人落座。道格把外套脫了搭在椅背上,大衛·貝克點了杯波本,尼爾森要了杯冰水,把菜單翻了一遍之後推薦了這家的肋眼牛排,說每次來亞特蘭大都要在這兒吃一頓。林遠要了份同樣的,把菜單合上擱在一邊。

等菜的間隙,尼爾森先開了口。他靠在椅背上,兩隻手交叉搭在腹前,語氣沒有了節目裡那種評審腔,更像是一個鐵匠在自己工坊裡和同行聊天時的狀態。

「你在第一輪做的那把匕首——雲紋夾鋼,你說過的——我回去之後一直在琢磨。近三千層摺疊,花紋走到那個密度還沒有糊成一片,而且紋路的走向和刀型弧度是配合的。這件事在工藝上怎麼做到的,我想聽聽你的思路。」

林遠端起水杯喝了一口,想了想從哪說起。

「核心是初始排列和摺疊方向的關係。」林遠用手指在桌布上虛劃了一道線,「普通大馬士革隨機層疊,花紋走向基本靠自然變形。雲紋夾鋼在初始排列時就不是均勻交替的——中間區域的軟鋼層比兩側多疊一兩層,後續折鍛的時候,這部分被拉伸的比例和周邊不一樣,花紋就會在特定位置形成捲曲的弧度。」

「碳遷移的厚度控製呢?」大衛·貝克問。

「八到十二微米之間。太薄了酸洗後對比度不夠,太厚了花紋會糊。對應的要求是每輪折鍛的溫度波動不超過十五度,否則碳遷移速率一變,界麵厚度就不均勻了。」林遠頓了頓,「另外每輪摺疊前,我會在切口位置留過渡區,讓摺疊的節點不落在同一個平麵上。這樣花紋疊加之後不會形成平行線,而是互相錯開的雲氣狀紋路。酸洗之後,1084的深色層收縮更厲害,15N20含鎳高、被腐蝕慢,兩者的高差在光照下就形成了流動感。」

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J.尼爾森放下叉子,用指關節敲了敲桌麵。「初始層數差、溫度窗口控製在十五度以內、切口過渡區錯開摺疊麵——三樣單獨拿出來都不算秘密。但在比賽的兩個小時內同時精確執行,這就是你和其他選手拉開距離的地方。」

「最關鍵的反而不是這些技術環節。」大衛·貝克推了推眼鏡,「是你先確定了刀型,再倒推回來設計每一輪摺疊的角度和錘擊落點。大多數刀匠是大馬士革先做坯料,再根據花紋調刀型。你是反過來,讓花紋為刀型服務。」

林遠點了點頭,沒有否認。「中式鍛造裡一直有『因形就勢』的說法。不是先把材料做出來再看它能變成什麼,而是先想清楚要做什麼,然後在鍛打的每一步都讓它往那個方向走。」

「你決賽那把劍呢?」尼爾森把身體往前探了探,銀邊眼鏡後麵的眼神帶著一種壓了很久的好奇,「銀是怎麼融進去的?劍身上的金色光暈不是表麵處理做出來的——我看得很清楚。表麵處理和材料本身的光澤是兩回事。」

「銀料在鍛打的早期就和鋼坯一起放進去了。」林遠說,然後停了一下。他把水杯轉了小半圈,重新抬起頭來,「後麵具體的融合工藝涉及到我家的傳承技法,不太方便細說。幾位應該能理解。」

這話說得直白,但三位評委的反應幾乎是一致的。尼爾森點了點頭,靠在椅背上,雙手重新交叉搭在腹前,臉上沒有任何被冒犯的表情。「當然理解。我手上也有幾樣不教外人的東西,拍教學視頻的時候從來不拍那部分。不是藏私——是一個鐵匠的絕活是靠自己幾十年試錯換來的,隨便往外掏,那不是慷慨,那是對自己手藝的不尊重。」

大衛·貝克附和道:「我做古代武器複製的經驗告訴你一件事:真正好的工藝,從來不會出現在公開的教學資料裡。博物館裡的中世紀手半劍,直到今天也沒有人能百分之百複製出完全一樣的鍛造效果。那些失傳的核心技法,當年的刀匠也是帶進棺材裡的。」

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