【第27章 半夜的手繪圖】
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蘇言關上房門後先沒有坐下。
他走到衣櫃前麵，打開最下麵那層抽屜，從一疊舊文件底下翻出了一個牛皮紙封麵的筆記本。
筆記本的封麵已經磨得發毛了，右下角有一塊咖啡漬。
他把筆記本放在書桌上翻開。
第一頁是三年前畫的，某個城中村改造項目的磚牆砌築示意圖，線條潦草，旁邊寫了一堆施工現場測量的數據。
他往後翻。
第七頁，石橋巷三號院的穿鬥式木構架速寫，標注了柱距和進深尺寸。
第十一頁，七號院的混合結構立麵，他當時蹲在院子裡畫了將近一個小時，老張在外麵喊他收工他都沒聽見。
第十五頁，十二號天井宅子的抬梁式大木作，那天下午他跟著結構檢測的師傅進去量尺寸，在腳手架上趴了半天，把每根梁枋的截麵尺寸都記了下來。
蘇言把筆記本翻到空白頁，拿出一支0.5的黑色簽字筆坐了下來。
手機響了一聲，是陳婉晴發來的論文初稿。
他打開文件從頭看了一遍，看到核心論證那一章的時候皺了一下眉頭。
論述的方向沒問題，但確實缺少結構層麵的支撐。
評審教授說的對，不分清楚建築結構體係的差異，上麵的空間分析就是憑感覺寫的。
蘇言擰開台燈，把亮度調到最大，開始在筆記本上畫。
第一張圖，石橋巷三號院的穿鬥式構架橫截麵。
穿鬥式的特征是落地柱直接承重，柱子密，開間小，所以室內空間被縱向切割成一個一個窄長的條狀區域。
他在圖旁邊寫了一行字，人在這種空間裡移動的時候會被迫頻繁轉向，視線被反複截斷，形成碎片化的空間體驗。
第二張圖，十二號天井宅子的抬梁式大木作。
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抬梁式的梁架層層疊疊往上收，柱子少，跨度大，室內通透，從梁下到簷口是一個完整的開敞空間。
他標注了關鍵尺寸，在旁邊寫，人在抬梁式空間裡的視覺是連續的，活動路徑自由度高，心理上容易形成開放的空間感知。
第三張圖，七號院的混合結構。
前院是穿鬥式，後院改成了抬梁式，中間用一道磚牆隔開。
蘇言在圖上標出了磚牆的位置和厚度，寫的是，同一棟建築裡兩種結構體係並存，居住者在前後院之間穿行時會經曆空間感知的斷裂和轉換，這種斷裂本身就是敘事的素材。
他畫到第四張圖的時候已經是晚上十一點了。
門外傳來拖鞋的聲音，陳婉晴輕輕敲了兩下門。
“哥，你還在畫嗎？”
“嗯。”
“你喝水不？我給你倒。”
“不用，你先睡。”
“那你別太晚了。”
腳步聲遠去了。
蘇言繼續畫。
第五張圖是三號院的居住者行為路徑分析，他用虛線標出了住戶從臥室到廚房到天井的日常動線，然後在每個轉折點標注了結構分隔對動線的約束關係。
第六張圖是十二號宅子的天井光影變化對居住者停留行為的影響，他根據自己之前在現場觀察到的情況，標注了上午和下午兩個時段天井裡光影覆蓋的範圍，以及住戶習慣在哪個位置坐著發呆或者做針線活。
這些東西不是教科書上能查到的。
是他在工地上一個人蹲著量出來的，在腳手架上趴著看出來的，在跟施工隊的老師傅聊天的時候聽出來的。
淩晨一點四十分，蘇言放下筆。
筆記本上寫了整整十二頁，手繪了八張結構示意圖和三張行為路徑分析圖。
字跡工整，標注清楚，每一條結論都有對應的結構依據。
他把筆記本從頭翻了一遍，檢查了所有的數據和尺寸標注。
然後他拿出手機把每一頁都拍了照片，發到了陳婉晴的微信上。
消息發出去之後他猶豫了一下，又打了一行字。
你自己先消化一遍，理解了再講，不要原樣背。
發完這條他把手機放在桌上，往椅背上靠了靠。
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