。
「先生您也知道，如今維也納是什麼光景，學院裡、樂評界、還有那些把著沙龍的人——風向全攥在保守派手裡。在他們眼裡，貝多芬的晚期作品都已經算離經叛道了！」
霍夫曼搖了搖頭，
「這個時代，對這樣的音樂，太苛刻了！」
事實上，這裡還有一句潛台詞：
——展示會那一天，不要演奏《降E大調夜曲》。
他本不想乾涉柯辭的演奏選擇，但這也是他站在前輩的角度上，為柯辭在維也納的這第一場亮相提出建議。
「......」
柯辭沉默了。
他知道，霍夫曼說的，就是1825年，目前歐洲音樂界的現狀。
也是他即將要麵臨的情況。
「抱歉！有些情不自禁......」
似乎是意識到，
自己在對一位相識不過三天的18歲天才少年傾吐苦水。
沒一會，霍夫曼又擺了擺手。
說實在的，
這位少年，又怎麼可能懂得這些呢？
音樂界的水太深，對於柯辭來說，現在跟他說這些，除了澆滅一個少年人的熱情之外...毫無作用。
到時候的演奏，平穩落地，比什麼都重要！
「霍夫曼先生。」
然而，柯辭卻打斷了霍夫曼，
認真地說道，
「會變的。」
夜曲這樣的音樂，不會一直被埋著。
他沒有再多說。
有些話，柯辭沒法對霍夫曼講。
他知道，接下來的幾十年，是浪漫主義的幾十年。
菲爾德開的這個頭，會被一個叫蕭邦的年輕人接過去，推到全歐洲都仰望的高度。
歷史最後，會還給菲爾德一個公道的位置。
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事實上，比起很多人，菲爾德已經算幸運的了。
巴赫死後被人遺忘了大半個世紀，手稿一度被拿去當包東西的廢紙，直到幾十年後才被重新挖出來。
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