第107章 歌舞片
「沒有，而且寫劇本也不是一定要依靠個人親身經歷的。「大衛覺得自己有必要糾正一下對方的錯誤觀念。
好萊塢編劇教父羅伯特·麥基—
就是那位《故事》的作者曾提出故事是對現實的提煉，而非對個人經歷的照搬。
不然的話，閱歷再豐富的人僅靠其個人親身經歷，也是無法支撐長期、多元的編劇創作生涯的。
通過調研獲取的海量素材，能支撐編劇搭建出符合邏輯的人物弧光、衝突結構，完全可以跳出個人生活的狹窄邊界，還原出比單一親歷更具普遍性的真實。
「甚至有時候你多看幾部電影，說不定就靈感大爆發寫出一個好劇本了。」
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「看電影？」
「對啊，閱片量嘛，奧對，你不是乾這個的可能不太清楚，」大衛補充道，「很多好萊塢專業編劇的基礎閱片量都普遍要求在800部以上的。」
聽到這話，凱薩琳沒什麼反應，估計是對這個數字沒什麼概念。
「800部很多麼？」
「對於影視專業的人來說不算多，對於普通人來說還是蠻多的。」
之所以會設定為這個數字，主要是因為這個數量剛好覆蓋了影史經典、主流類型片的核心代表作，能幫一個人建立起基本的電影審美和敘事認知，達到入行的基本功要求。
這個閱片量算不上多，勉強和普通資深影迷的平均水平持平，和國內資深影人要求的3000部以上進階標準的差距不小。
據說昆汀出道前閱片量超7000部，他這個有點太變態了，每天刷三部、那也得堅持差不多七年才可以。
「普通人的閱片量一般是多少？」
「那得看是什麼樣的普通人了，」大衛略一思考便回答道，「如果隻是拿看電影作為一種娛樂消遣的手段的話，那大多數人的累計總閱片量可能都不會超過200。」
大衛穿越前，周圍人的年均院線觀影次數基本都在2次左右，再加上線上零散觀看的內容，全年累計觀影數量基本都維持在10—30部這個區間範圍內。
「除了娛樂消遣外，普通人看電影還能有什麼別的目的麼？」
凱薩琳好奇道，「用來拓展社交和獲得談資？」
「嗯，這是其中一個，不過不是全部，」大衛身體力行地說道，「我以前看電影都是一個人看的，很少會和別人討論這個東西。」
「那你是為了什麼？」
「為了治自己的心病。」
電影本身是低成本的「心靈避風港」，人在觀影過程中可以跟著角色的經歷釋放積壓的情緒，把自己投射到主角身上，在劇情的跌宕起伏裡體驗戰勝困境的滿足感。
所以製片方為了票房考慮，一般都會默認主角在電影的最後不能太慘。
大衛穿越前每當對身邊一切都提不起興趣、或者找不到人生的意義時，都會把《搏擊俱樂部》或《美國麗人》拿出來重溫一遍。
兩者都是反體製內核的電影，很適合在陷入被完美主義和世俗規則綁架的自我內耗時觀看。
「心病，你還有心病？」
「當然，每個人或多或少都有些心理問題，「大衛突然想到了什麼，問了個問題，「你知道什麼叫雙向情感障礙嗎？」
「應該是一種心理疾病吧。」雖然不知道對方為什麼會突然問這個問題，不過凱薩琳還是平靜地回答道。
那是原時空裡你二十多年後得的一種病，大衛在心裡念叨著。
雙向情感障礙也叫雙相障礙、躁鬱症，是一類以躁狂或輕躁狂發作與抑鬱發作反覆交替混合出現為核心特徵的一種病症。
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