【第471章 過年回家咋辦？】
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陳言對此早有準備。
他走到書桌前，拿起酒店提供的便簽紙和筆，一邊畫示意圖一邊用清晰專業的語言講解。
“先說‘接底’。這是目前高仿瓷器裡很常見的一種手法。
造假者會尋找一些真正的古瓷器底足，通常是出土的殘器，或者故意打碎老瓷器的底部。
然後，用這個老底足，嫁接在新仿的瓷器身上。”
陳言在紙上畫了一個瓶子的剖麵圖，在瓶身和底足結合處畫了一條線。
“嫁接的關鍵，在於接痕的掩蓋。高明的造假者，會用特製的粘合劑，混合老瓷的胎土粉末，在接縫處進行填補、打磨、做舊。
最後再整體上一層薄釉，或者用化學方法做出自然的磨損和包漿。
但無論怎麼做，在顯微鏡下，或者有經驗的鑒定師手裡，接縫處的胎質變化、釉麵過渡，總會存在不自然的地方。
而且，接底器的重量、重心，有時也會和真品有細微差異。”
張副支隊長和年輕刑警聽得連連點頭，飛快地記錄著。
“其次是‘海撈瓷修複做舊’。”
陳言繼續道。
“真正的海撈瓷，是從古代沉船裡打撈上來的瓷器，長期浸泡在海水中，表麵會附著珊瑚、貝殼、海洋生物殘留，釉麵也被海水腐蝕，有一種特殊的光澤和質感。
造假者會用真海撈瓷的碎片，拚接出完整的器物，缺失的部分用新瓷補上，再做舊。
或者，直接用新仿的瓷器，用化學藥劑模擬海水腐蝕，並粘上人工培養的珊瑚、貝殼碎屑。”
“這種贗品，破綻在於拚接處的處理，以及腐蝕痕跡的不自然。
真海撈瓷的腐蝕是均勻的、由表及裡的，而化學做舊的腐蝕往往浮於表麵，且不同部位的腐蝕程度可能雷同。
粘上去的‘海洋生物’殘留，也缺乏自然生長的形態和結構。”
“還有‘老胎新彩’。就是找到釉上彩脫落嚴重的真品老瓷器，洗掉原來的彩料，請畫工重新繪製紋飾，再低溫燒製固定。
這種贗品的胎、釉、型都是老的，但彩是新的。破綻在於新彩的顏料成分是現代的，彩料的發色、厚度、與釉麵的結合度，與古代工藝有差別。
而且，重新繪製難免會改變原物的神韻和筆法，有經驗的專家能看出來。”
陳言又簡單講了“高仿胎釉加做舊”、“做衝線（裂紋）”、“假土沁”、“假包漿”等常見作偽手法，以及如何通過釉麵光澤、氣泡特征、胎質、款識、重量、手感等多方麵進行綜合判斷。
“陳館長，您講得太透徹了！真是聽君一席話，勝讀十年書啊！”
張副支隊長由衷地讚歎。
“我們隊裡那點文物知識，跟您這一比，簡直就是小兒科。
這下我心裡有底了，等起獲了東西，就知道該重點查哪些地方了。”
年輕刑警也連連點頭，看向陳言的目光充滿了崇拜。
陳言擺擺手：“張隊過獎了。我隻是見得多了些。具體的鑒定，最好還是請更專業的文博機構專家參與，比如長安博物館。
他們館藏豐富，專家水平很高，對這種高仿贗品的鑒定經驗應該很足。”
張副支隊長聞言，眼睛一亮：“對對對！陳館長提醒的是！我回頭就聯係長安博物館，請他們派出專家支援！”
他頓了頓，臉上露出期待和懇切的神色，看著陳言。
“等我們行動的時候，您看方不方便一起參與一下？有您在現場把關，我們心裡踏實啊！
也能避免萬一有漏網之魚，或者被對方用更高明的手段蒙混過去。”
陳言笑了笑，卻搖了搖頭。
“張隊，謝謝信任。不過，我就不直接參與了。一來，我對刑偵行動是外行，去了可能反而添亂。
二來，我的身份比較特殊，露麵太多容易引起不必要的關注，對案子未必是好事。”
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他語氣誠懇。
“長安博物館的專家，水平足夠應付了。吳文山館長和李國棟研究員，都是國內頂尖的專家，他們出麵比我更合適，也更有公信力。”
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