鏡頭就是語言，這短短幾分鐘的鏡頭展示中，顧傑必須得承認，這些鏡頭某種程度上可以解釋為光鮮亮麗的BJ城所掩蓋的汙穢。
其次，提供足浴服務的技師基本都是女性，還有第一個出場為梁嘉輝提供pc服務的女性，電影的導演李鈺同樣都是女性。
所以這裡存在一種較為極端的解讀，李鈺在用她的鏡頭在向外展示社會對於女性群體的壓迫。
李鈺的真實想法顧傑不得而知，但《蘋果》鏡頭就擺在那兒，就是存在這些聯想，而且鏡頭展示極為赤裸裸。
李鈺導演個人的電影處女作，賣房子拍出來的紀實風格故事長片《今年夏天》，是一部女同性戀電影，主角向家人坦白，然後被媽媽強烈反對。
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第二部作品《紅顏》，十幾歲意外懷孕的女孩小雲，和男孩一起被學校開除，孤獨地承受來自社會、家庭的壓力與歧視。
隻要看過李鈺的電影，就很容易看到她的作品裡無處不在的女性受壓迫、社會不平等，描述女性積極向上時又會被各種因素打斷。
都說第六代導演喜歡注視禁忌、社會陰暗麵，但顧傑覺得李鈺更極端。
婁曄等人拍電影是大社會下麵的某一個群體、不分階層，李鈺是一刀切，直接劃分男、女，搞對立的祖師爺。
憑藉著向西方老爺們描述國內社會對女性群體的不公平、壓迫，杜撰一些莫須有的東西，李鈺成為了歐洲三大的常客。
但她的技法不是一般的爛，西方評委們看到後也是倒吸一口涼氣，透心涼心飛揚。
技法爛到家，鏡頭語言找不到任何出彩的地方。
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