陳澤給劉一菲的劇本，自然是一些他不怎麼感興趣，但感覺還不錯的。
他一直都沒怎麼關注國內的娛樂圈，所以在寫劇本之前，他得先查查國內娛樂圈的一些情況。
結果這一查，把陳澤嚇了一跳。
他準備給劉一菲的兩個劇本，國內都有原著，要是他沒查就直接給了，那到時候別人說不得還得告他侵權。
這和他在好萊塢遇到的情況差不多，也是陳澤最苦惱的地方。
很多現在還沒有出現的電影，其實早就已經有了明確的版權。
不過國內好一點的地方在於，各大製片公司目前還沒意識到版權的重要性，暫時還沒出現大規模囤積的現象。
好萊塢就不一樣了，但凡出現一個稍微有點熱度的IP，瞬間就會被各大公司盯上，然後哄搶一空。
陳澤想拍就得去找那些擁有版權的公司談，以他剛出過爆款電影以及拿過奧斯卡的身份來說，這並不難。
難的是，他怎麼從這些電影裡分一杯羹。
好萊塢的那些製片公司又不傻，怎麼可能輕易就讓陳澤參與投資。
最多就是給一點點分紅加上基礎的導演費。
站在陳澤的視角來看，這不就是給人打工嗎。
所以陳澤才會想要自己搞劇本，自己投資。
《悲慘世界》的情況比較特殊，版權方是賣金托什，人家的目的也不是為了電影收益，而是想要電影反哺音樂劇，所以才能讓陳澤拿下。
如果這部電影的版權是在環球手裡，陳澤雖然可以拍，但必然不可能拿到那麼高的分成，有凱倫也不行。
就比如環球曾經暗示過陳澤，《侏羅紀》這個IP可以交給他，但陳澤拒絕了。
因為版權屬於史匹柏和環球共有。
陳澤通過凱倫了解了一下，《侏羅紀》這個IP，史匹柏擁有絕對的控製力，從演員選擇到最終剪輯，全部需要史匹柏拍板才行，環球都乾涉不了。
陳澤要拍的話，就是一個純工具人，權力沒有一點，隻能賺點導演片酬。
對別人來說可能無所謂，有錢賺就行，但陳澤的追求不止於此，所以他才會拒絕。
說白了，想成為史匹柏或者卡梅隆那樣的導演，陳澤拍100部漫威、DC都沒用。
隻有自己創造一個爆款IP，才有可能。
這就是陳澤的追求。
……
期末考試結束，不出意外，陳澤課程全過，他回來的目的其實就是走個過場，各位教授們對此都心知肚明。
畢竟Tisch的教學理念就是：培養既能忠於個人獨特表達，又能回應社會，適配全球藝術行業的創作者。
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陳澤不正好是這套理念的絕佳成果嗎，所以隻要Tisch的那些教授腦子正常，就不可能卡他。
「你明天又要走了？」
還是那家川菜館，劉一菲再次把陳澤約了出來。
「嗯，電影後期沒搞完，得回去盯著。」
《悲慘世界》雖然沒什麼特效，但做起後期來，比很多特效大片的難。
當初拍攝的時候，使用的是現場電子配樂+演員真唱+現場收音的方式。
現在後期了，就得把電子配樂的聲音去掉，換上管弦樂團，把他們的現場演奏錄製進去。
這就是很多觀眾說的質感，在任何方麵都儘量做到極致。
這一環節是《悲慘世界》這部歌舞片獨有的，也是這部電影後期製作中，最花錢，最重要的一步，陳澤回去就是要盯著這些。
「你答應賣給我的劇本呢？」
陳澤吃飯的動作明顯頓了一下，然後他若無其事地說道：
「最近忙著考試，還沒寫呢，你等我有空。」
實際上，陳澤已經開始讓自己老爸在國內幫自己收一些版權了。
按照美國這邊影視圈的發展規律來看，國內估計過幾年，大家就能意識到IP的重要性，陳澤目前站的視野高度不一樣，自然比國內那些人要提前看到。
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