馬克·科莫德，法國頂級影評人，犀利毒舌，偏愛反套路評價，擅長一針見血點破本質。
他原本是抱著找茬的目的來看陳澤的《悲慘世界》。
在他看來，環球和麥金托什把《悲慘世界》這個項目交給陳澤，簡直就是胡鬨。
一個20歲的中國人，背靠美國資本，改編英國音樂劇，在英國，拍攝了一部法國史詩0
這不是胡鬨是什麼？
中國人懂法國嗎？美國人懂法國嗎？英國人————
英國人不聊，總之，在他看來，這部電影肯定又是一部夾雜著英國、美國甚至可能還有中國元素的大雜燴。
這群人簡直就是在侮辱《悲慘世界》這個名字，侮辱法國文化，侮辱法國的曆史瑰寶。
直到他今天看完了整部電影。
回到酒店後，他沉思了很久。
可能是自己的想法太偏激了，有時候不得不承認，這個世界是存在天才的。
想到這，他馬上打開筆記本電腦，新建一份文檔，寫下了他的影評：
《別再討論年齡，事實證明天賦遠比歲月積澱更加珍貴》
我曾無數次堅信，名著改編史詩片，是資深導演的專屬領域，既需要閱曆沉澱，也需要工業積累，更需要對時代與人性的深度理解，年輕人注定難以駕馭。
直到看完這部《悲慘世界》，我徹底推翻所有固有認知。
外界此前普遍的看法：二十歲太年輕、新人必踩第二部魔咒、歌舞片難登大雅之堂、
華裔導演撐不起歐洲史詩。
這些質疑在成片麵前全部不攻自破。
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這部電影最可怕的地方，不在於華麗的鏡頭、頂級的卡司、成熟的製作，而在於極致的克製與通透。
這位天才導演沒有過度炫技，沒有魔改名著討好市場，沒有放大歌舞元素追求娛樂效果，而是沉下心、俯下身，認真描摹底層眾生的苦難，溫柔詮釋人性裡永不熄滅的善意與救贖。
他調教演員的能力堪稱頂級，安妮·海瑟薇告別以往甜美熒幕形象，破碎、卑微、絕望的底層母親形象，塑造出職業生涯最巔峰的表演。
休·傑克曼褪去深入人心的硬漢標簽，將冉·阿讓的隱忍、堅守與救贖演繹得淋漓儘致。
埃迪·雷德梅恩將馬呂斯的少年意氣與失去摯友後的悵然哀痛娓娓呈現。
羅素·克勞也跳出自己熟悉的動作片框架，把沙威固執刻板，被信念裹挾直至崩潰的內心掙紮刻畫得層次分明。
最讓我驚喜的還是新人伊莉莎白·奧爾森，她把愛潘妮卑微執拗的暗戀、少年人的孤苦和為愛赴死的決絕詮釋得真摯動人，讓人看到她身上潛藏的巨大潛力。
這不是一場新人導演的僥幸突圍，而是他以成熟的創作水準，完成了對好萊塢一眾老牌創作者的全麵超越。
當好萊塢一眾中年導演沉溺商業化套路，固守老舊創作偏見時，一個二十歲的少年，用最純粹的電影初心，拍出了最厚重、最動人、最具時代力量的史詩作品。
如果這都不算天才，電影行業便再無天才可言。
將這些內容一氣嗬成寫完，馬克·科莫德吐出一口氣。
他從酒櫃拿出一瓶白蘭地，給自己倒上半杯，然後又點上一支香煙。
吞雲吐霧間，搭配著烈酒，馬克·科莫德激蕩的心情漸漸安穩。
他回到電腦前，將剛剛那份文檔直接發了出去，然後把杯中的酒一飲而儘。
“呼∽從明天開始，好萊塢將再也沒有年輕不配史詩，亞裔不配宏大”這個說法了。”
紅毯首映結束之後，《悲慘世界》還會在多倫多的本地繼續上映，一直持續到電影節結束。
之後的上映分兩類，一類是給專業人士，圈內同行看的，另一類就是給普通觀眾買票看的。
多倫多本地還是有挺多中國留學生的，電影節這種熱鬨，他們當然想湊一下。
小張就是這麼一位，他和好幾個同樣來自中國的留學生約好了一起去電影節看電影。
昨天的紅毯首映他們沒搶到票，隻能看之後的普通場了。
“咱們這位老鄉有點牛啊，大家都是留學生，人家拍電影走紅毯，身邊跟的都是大佬，女朋友還是安妮·海瑟薇，咱們卻隻能買票當觀眾。
“估計家裡有能量吧。”
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