鬆林製片廠，ILM巨型模型特效大棚。
這是一個專門改造出來的攝影棚，一般業內管這種棚叫“暗棚”，就是沒有一點光的那種。
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不僅外界的自然光透不進來，牆體、天花板、地麵還噴上了黑色的啞光吸光塗料，以保證連反光都沒有。
這種棚是專門用來拍微縮模型的，比如《2012》、《後天》等電影的那些災難鏡頭，其實就是用微縮模型來拍的。
而暗棚的作用，就是精準控製光線，模擬火光和爆炸的明暗變化。
這麼拍攝的目的，主要就是營造真實的觀感。
當然，拍完之後也要上G合成。
整個大棚被分割成兩塊區域，內側是拍攝核心區，也就是擺放千年隼、IE戰機微縮模型、廢棄殲星艦殘骸的地方。
而外側則是操作區，擺放運動控製軌道、IMAX攝影機、控製台、煙火設備等等。
兩層之間用一道黑幕隔開，這樣外側的燈光，就不會漏進拍攝核心區。
當準備就緒後，內側的燈光就會全部切斷，如果這時候人站在裡麵，那“伸手不見五
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指”就不再是一個形容詞了，而是真實感受。
然後拍攝的時候，需要開啟定點燈光，也就是提前測量好的，一個隻會照在模型上的小光。
今天要拍的是一場太空追逐的戲，也就是蕾伊和芬恩還有機器人BB—8被追得走投無路，然後登上了索羅丟失的千年隼，在太空中，被IE戰機追逐那段。
現在拍的，算是外景。
具體的拍攝過程是先拍一遍千年隼模型，然後在按照一模一樣的運動軌跡，拍一遍IE戰機。
然後，再單獨拍爆炸、碎片和引擎火光。
至於爆炸、碎片和引擎火光怎麼拍，很簡單，之前不是有固定的模型運動軌跡嗎？
在特定的位置，放上一個特製的小型冷煙火，把功率按比例調到非常低，然後引爆。
這個就是模擬飛船被擊中爆炸的火光。
然後碎片就用一個氣噴槍，裡麵裝一些鋁屑、樹脂碎塊等等，用來模擬飛船被打爆飛濺出來的金屬碎片。
引擎火光就是把小型程控LED光源，安裝在一個可伸縮的支架上，位置對應千年隼、
IE戰機引擎的位置。
這一遍隻拍火光，不拍飛船本體，後期再把火光疊到飛船模型的引擎位置。
之所以不直接在模型上加這個LED光源，是因為這個光源會破壞模型的打光，導致飛船機身的金屬做舊劃痕被漂白，最終成片丟失大量細節。
所以得單獨拍。
後期合成的時候，第一層底片是千年隼，第二層底片是IE戰機，然後第三層底片是各種光和碎片飛濺的畫麵。
把三層膠片掃描成數字素材，疊加在一起，再補上少量G的星雲和星空背景，這樣就得到了一段太空追逐的畫麵。
然後再把人物單獨拍的內景給剪進去穿插一下，這樣就是最終呈現在大銀幕上的完整太空追逐鏡頭了。
“導演，Min—nrl軌跡載入完畢，IMAX膠片也已經就位。”
技術總監湊到陳澤身邊，向他彙報準備情況。
陳澤點了點頭，然後看向監視器。
“準備！”
攝影助理聽到後，立刻給出回應：“Rllamera！（攝影機開錄）”
和拍人不同，這種沒有演員的鏡頭一般是聽攝影助理的，他說了開錄，操作員就會開始。
攝影助理話音剛落，笨重的IMAX攝影機就開始以毫米級精度，模擬太空高速追逐的動態。
模型被幾根極細的細線釣在半空中一動不動，全靠攝影機轉動來展現運動狀態。
一條拍完，陳澤看了看監視器裡的回放。
他主要是看拍攝出來的感覺，比如有沒有清晰捕捉到模型上刻意做舊的痕跡，有沒有展現出千年隼的飛行慣性和重量感。
還有就是模型表麵的金屬反光，看起來真不真實等等。
如果不行，就得調整後重來。
這種調整會非常耗費時間，因為光要重新打，攝影機的運動軌跡要重新設計。
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