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"": "影視藝術是時間藝術與空間藝術的複合體，它既象時間藝術那樣，在延續時間中展示畫麵，構成完整的銀幕形象，又象空間藝術那樣，在畫麵空間上展開形象，使作品獲得多手段、多方式的表現力。影視藝術包括電影、電視、及兩者所表達的藝術效果。電影是影視藝術的起源，電視是影視藝術的衍生物之一。
影視藝術創作中，比較強調影視藝術作為時間藝術的觀點一直影響著我們的創作方法。法國電影理論家馬
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影視藝術
影視藝術塞爾?馬爾丹曾說：“在作為電影世界支架的空間——時間複合體(或空間
——時間連續)中，隻有時間才是電影故事的根本的、起決定作用的構件，空間始終是一種次要的、附屬的參考範圍。”在這種觀點的指導下，長期以來我國的故事片大多數都是以敘述故事情節的發展來結構影視，它是一種線性的思維方式，是按故事情節開展的環境背景來考慮空間的，但影視故事與一般的故事是不同的，它必須以造型——空間的形式呈現出來，通過造型表現手段——光影、色彩和線條所組成的構圖、色調和影調來敘述故事，抒發情感，闡述哲理。因此，更確切地說，影視藝術應是一種時空綜合藝術。
空間營造
蘇聯的瓦斯菲爾德說：“電影藝術作品中的時間——無論是天文學的時間或形象的、蒙太奇的時間——總是在空間裡，在一定的紀實性的或假定的環境裡實現的，影片的結構便是一個空間——時間的範疇。”一
影視藝術
影視藝術部影視作品的空間營造應從整體上把握環境的氣氛和氛圍，選擇典型的
富有視覺衝擊力的形象元素來構建一個具有整體感的空間構架，如影片《金色池塘》的外景環境造型，一所座落在湖濱的別墅，風和日麗，綠林清幽，景色迷人，湖麵上流蕩著金色的陽光，給人一種和諧的美，富有地域特征。這一環境的選擇，揭示了現代人生活中老年人應該怎樣麵對新生活的問題，是向生活舉手投降，還是與生活進行抗爭，振作起精神，麵對死亡與之挑戰。美國影片《鳥人》的環境造型也具有典型意義。“鳥人”用不願與人交談的方式來作為一種對社會的抗爭而被關在精神病院治療，其環境把“鳥人”安排在一間帶鐵窗的病房，窗外是廣闊的藍天，自由飛翔的白鴿，而他身處的現實困頓和他心靈向往的自由天地從環境造型中鮮明地對比出來，環境的造型具有象征性的意味。環境空間的營造要給人以物化情感的可能，空間環境能與人的情緒、心境吻合，人物的情緒就會自然而貼切地找到情感的外在物，內在的情緒便能在環境中延伸開來。影片《出租汽車司機》一開始拍攝了查爾斯一雙清澈明亮、閃著青春和純真但又並不歡快的眼睛，坐在車廂裡的主人公查爾斯與川流不息、五顏六色的汽車，與路旁不斷閃逝的五光十色的紐約夜間街景構成了一組組色調反差極大、光彩奪目的畫麵，通過這些美麗動人的畫麵空間營造，把觀眾帶進主人公的內心世界，一個既單純、質樸、孤獨又勇敢、執著、堅定的世界，把當代人的迷茫和追求的“組合性格”極好地表現了出來。
空間再現
影視攝影區別於其它藝術的主要特點就在於它首先是造型的，以藝術的造型(畫麵)貫穿在它的自始至終。
影視藝術
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