個推銷員變成了一隻甲蟲，有什麼了不起的？”
她把粉筆擱下。
“第一，它用最日常的語氣講了最不可思議的事。
‘一天早晨’，哪一天？不重要。
不是某個命中注定的日子，不是雷電交加的夜晚，不是神靈降怒的瞬間。
就是一個早晨，和昨天一樣，和明天一樣。
‘從不安的睡夢中醒來’，不安的，但也隻是不安而已，不是噩夢，也沒有進入異世界的通道。
‘發現自己躺在床上’，還是那張床，還是那個房間，一切都和昨晚睡下時一模一樣，唯獨他自己變了。
卡夫卡沒有用任何驚歎號，沒有‘天哪！’，沒有‘難以置信！’，他隻是平靜地陳述了一個事實。
這種平靜，比任何驚聲尖叫都更讓人脊背發涼。
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它告訴你：荒誕不是從外部闖入的，它就是你日常生活的一部分。
今天早上醒來，你可能是格裡高爾，明天早上醒來，我可能是格裡高爾。”
她頓了頓。
“第二，這個開篇直接把讀者的所有退路都堵死了。
你們仔細看這個句子：‘變成了一隻巨大的甲蟲’。
不是‘覺得自己變成了’，不是‘像一隻甲蟲’，而是實實在在的生理變形。
小說從頭到尾沒有解釋他為什麼變成甲蟲，也沒有任何要把他變回去的跡象。
卡夫卡拒絕給讀者任何解釋。
以往的變形故事，變天鵝變野獸變青蛙，最後都會變回來，變形是考驗，結局是救贖。
卡夫卡把這扇門關上了。
格裡高爾變成了蟲，他就在這個故事裡一直是一隻蟲，直到死亡。
這種拒絕解釋、拒絕拯救的姿態，是二十世紀文學對這個世界最冷峻的判斷：
有些困境是無解的。
有些變形是不可逆的。”
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