第21章 正式加入徐門劉振雲那邊已經顧不上說話了。
他吃東西的樣子算不上好看，大口大口地往嘴裡塞，腮幫子鼓得像隻倉鼠，嘴角沾了一圈紅亮的醬汁，偶爾被燙著了就“嘶嘶”地吸兩口氣，然後繼續埋頭猛吃。
吃到一半，他忽然停下來，擡起頭看了看梁佐，又看了看徐越，嘴裡含著一大口飯菜，含糊不清地說了句什麼。
“你說什麼？”徐越沒聽清。
劉振雲使勁咽下去，喉結上下滾了兩滾，然後抹了一把嘴，用一種罕見的、近乎鄭重的語氣說：“我現在想明白了。”
“想明白什麼了？”
“在咱們徐門，”劉振雲用筷子頭點了一下徐越，又點了一下自己，“我排第二。”
徐越的筷子在空中頓了一下。
梁佐正在喝湯，聽到這句話差點沒嗆著，捂著嘴咳嗽了兩聲，眼鏡歪到一邊。
劉振雲渾然不覺這話有什麼問題，或者說他覺得這話再正常不過了。
他又夾了一塊土豆塞進嘴裡，嚼了兩下，含混地說：“要是後麵還有人能出錢請客，我可以當第三。不挑。”
“你這排名還挺靈活，”徐越說。
“那得靈活，”劉振雲理直氣壯，“咱們得實事求是嘛，誰出錢誰排前麵，這是按貢獻排，不是按資歷排。”
梁佐終於把氣順過來了，把眼鏡扶正，笑眯眯地看了看劉振雲。
三份紅燒肉被消滅得乾乾淨淨，最後連醬汁都被劉振雲用饅頭蘸著吃了個精光。搪瓷缸子的底部隻剩下一層油亮亮的痕跡，在午後的陽光裡閃著細碎的光。
徐越放下筷子，從書包裡抽出那遝稿紙。
他的動作不快不慢，但在稿紙出現在桌麵上的那一瞬間，梁佐整個人明顯繃緊了。
他的肩膀微微往內收，下巴微微往下低，兩隻手不自覺地絞在一起，指節因為用力而泛白。
剛才那個談笑風生的胖子不見了，取而代之的是一個等著被評判的學生。
徐越沒有急著說話。他把稿紙在桌麵上鋪平，一頁一頁地翻，從頭看到尾，又從尾翻回頭。
食堂裡的人聲像潮水一樣在他們周圍漲落，有人端著搪瓷缸子從旁邊經過，影子落在稿紙上，又移開。陽光從窗戶斜射進來，把那些工整的字跡照得清清楚楚。
他看得很仔細，不是裝模作樣地翻一翻，而是真的在讀。每個段落，每個句子，每個詞的用法，他都用目光掂量了一遍。
梁佐的作品裡有很多不成熟的地方。結構的鬆散，節奏的失控，有些段落寫著寫著就跑了題，像一匹還沒馴好的馬，有勁兒，但不知道往哪兒使。
模仿的痕跡也很重，能看出他在刻意模仿某些成名作家的語氣和句式，有的地方學得像，有的地方學得不像，而不像的那些地方反而更讓人眼前一亮。
但徐越在這些雜亂的東西裡，看到了一些東西。
一些特點。
最大的特點是那種融戲劇於文學之中的寫法。
梁佐的文字裡有很強的畫麵感和舞台感，他寫一個人說話，不光是寫他說了什麼，還會寫他站在哪兒，手勢怎麼樣，臉上的表情變了幾個來回，就像舞台上的一幕戲。
還有就是語言。地道的北京話
那些“嘿”“喲”“您吶”“幹嘛呢”之類的東西，被他用得很活泛，不刻意，不矯情，像是本來就長在那裡的。
最讓徐越注意的是他的心理描寫。
梁佐在寫人物內心活動的時候，大量借鑒了小說裡的“意識流”手法和電影裡的“蒙太奇”手法，視角切換得很頻繁，時間線跳來跳去。
這種寫法在當下來看，是不折不扣的先鋒。
這些特點讓徐越想起了後來的一位作家。
王碩。
那個用一口地道的北京話寫盡八十年代痞子青年喜怒哀樂的人，那個把反叛和幽默焊接在一起、焊出了一整個時代風貌的人。
同樣的北京話，同樣的幽默與反諷，同樣的不正經底下藏著的一本正經。
當然，王碩的作品裡還有一股梁佐目前不具備的東西，那種近乎蠻橫的反叛精神，那種混不吝的痞子氣息。
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