了，是不光寫傷痛。他是那個從傷裡站起來的人。這才是我真正想寫的。”
王瑤點了點頭。動作不大，但旁邊的人看到了。
朱光潛把圍巾往上攏了攏，目光一直落在徐越身上，沒有移開過。
而且徐越這麼說他可不是胡說的！
“手法上，‘傷痕’文學沒有特殊的創新。”
“它用的是我們熟悉的、傳統的方法敘述、描寫、抒情。”
從藝術審美來看，早期的“傷痕文學”藝術成就並不高。
情緒激動，感情過於濃烈，揭露曝光醜惡的功利性過強，說教味濃重，藝術上的幼稚、矯揉造作，斧鑿的痕跡較明顯。”
“可以說十分幼稚。”
但徐越也沒有完全否認他的價值意義。
事情都要分兩麵看，這就是辯證法的意義所在。
“在“傷痕文學上”作家們清醒、真誠的態度關注、思考生活的真實，直麵慘痛的歷史。
同時也促進了更多元的文化藝術創作發展，這就是他的歷史意義。”
徐越從頭到尾的開始鞭辟入裡的拆解“傷痕文學。”
台下有人開始在筆記本上寫字了，筆尖沙沙的，像秋天的落葉被風刮過地麵。
其中還有劉鑫武，王濛等大作家聽到徐越的話也不得不點頭承認。
“近些年，世界上出現了一些新的文學手法。”
徐越的語氣變了，不是更嚴肅了，是更認真了。他在說一件他認為重要的事。
“比如南美有個作家叫加西亞·馬爾克斯，寫了一本《百年孤獨》。
這本書用的方法叫，我稱其為魔幻現實主義。
它把現實和幻想、理性和荒誕、真實和虛幻，放在同一個平麵上，用同一種語氣說出來。”
台下有人擡起了頭，有人放下了筆，有人在聽，有人在想。
劉鑫武和王濛來勁兒了，這個還有乾貨！
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《百年孤獨》，這個名字對他們中的大多數人來說是陌生的。
但“魔幻現實主義”這五個字，像一扇門被推開了一條縫。
“但手法歸手法，”徐越的聲音又回到了剛才的平穩，“最終都要回歸到作品本身。
再花哨的手法，如果作品沒有血肉，那就是一件空衣服，掛在那兒好看，穿上去不保暖。”
“其實魔幻現實主義寫作手法多少是有些名不副實的，因為他其實並不魔幻但很現實。”
“正如世界需要理解我們國家，我們也需要理解他們。”
“在他們看來習以為常的事情，在我們看來確實是魔幻。”
“生活的換位才是魔幻現實的本質。”
“所以，我們並不缺少美，隻是缺少一雙發現美的眼睛。”
“用心過好你的生活，那就是一部絕好的作品。”
“最後希望大家都能夠懷揣著偉大的信念寫作，正如那些偉大的作家書寫偉大的作品時懷揣著偉大堅定的信念。”
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