一場虛無的革命冒險，最終在一次意外中身亡。
其實看上去就是個狗血的故事。
當然而文學的魅力也不僅僅在於故事。
如果要深究的話，那麼所有的故事都其實非常的簡單。
昆德拉獨創性地運用了“復調式”的敘述方式，如同交響樂中不同樂器各自演奏又彼此呼應。
所謂的復調式其實是音樂裡的一個概念，也一種多聲部音樂。
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對於昆德拉來說，所謂的小說中的“多聲部”就是把多種內容題材的多種文體全都融合在一塊。
小說敘事與哲學思辨並行，每一章在推進情節前，都先拋出一個哲學命題進行探討。
昆德拉巧妙地讓敘述者視角自由切換，讓不同人物的觀點相互獨立、各自成立。
全文昆德拉也在不斷地視角與筆下的人物對話，交流評價。
書裡地人物甚至出現了自由的現象。
與作者平等、互相平等的人物
這種方式打破了作者“獨斷”的傳統，將解讀的自由完全交給了讀者。
而這種寫作方式也為其帶來了精巧地結構。
小說章節更是兩兩對位。
一、五以托馬斯為敘述視角，二、四以特麗莎為敘述視角。
三、六分別以弗蘭茲和薩賓娜為敘述視角。
每一個人都能夠對的上。
結構的精妙，新的敘事方式，以及對哲學的終極討論。
人到底是要選擇輕還是重？
輕與重、靈與肉之間永恆輪迴。
愛無所求與性愛放縱，都是一個人或者人類無法承受的生命之重。
用後麵的話說，生而為人，我們肩負了太多的重擔和責任，以緻被壓得喘不過氣。
然而人卻不止有重，還有輕。
輕得會飄起來，輕得讓我們失去了平衡，失去了自我。
但真的輕到這個份上，又會陷入虛無。
當我們想要拋棄虛無，尋找重，然而那些都是外界給予的標籤。
然而卻進入了媚俗的一生。
所以人到底該怎麼做？怎麼選？
沒有人會有答案。
人永遠都無法知道自己該要什麼。
因為人隻能活一次，既不能拿它與前世相比，也不能在來生加以修正。
想要去修改這樣一部偉大的作品無疑是很難得。
而徐越居然敢這麼做。
沒錯他就是這麼勇敢。
由於婚姻的失敗因為婚姻失敗，既渴望女人又畏懼女人，因此發展出一套外遇守則來應付他眾多的情婦。
他過於的風流成性。
而徐越決定將其改為一個棄醫從文的富家子弟，名叫許文。
他在國外留過學接受過西方那一套的思想。
同時他也在中國這邊結過一次婚姻，不過是包辦婚姻，他非常不喜歡，後來他自己跟對方離婚了。
然後開始了自己浪蕩的生活，將其描寫成一個類似於徐誌摩一樣的情種。
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而女主角特麗莎也是與現實聯繫最為緊密的一個女性形象。
具有傳統女性的一般特點，即認為靈與肉是不可分的。
她是一個傳統的女人，而麵對托馬斯不停的找情人，她每晚都做到了令人噁心的夢，從而生理上感覺不適。
她的有一半痛苦的根源都來自於小時候的遭遇。
母親年輕時貌美結果卻不小心懷孕生下了她，從而導緻婚姻的不幸，從此母親就開始憎恨特蕾莎的生父和特蕾莎。
從她長大開始她生父被關在監獄所以她隻能跟著繼父和母親生活，母親卻開始處處打壓她。
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