【第231章 錢鍾書何許人也？】
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隨著這些句子漸漸從《我們仨》裡傳出去，錢鍾書這個名字也開始被越來越多的人記住。
最開始，大多數人記住的其實還不是這個人，而是他說過的某一句話。
有人喜歡他談名氣時那種輕描淡寫的通透，有人記住了他談二十歲和三十歲時那句帶著鋒芒的判斷，也有人單純喜歡他和妻女相處時那些讓人會心一笑的話。
可當這些句子一次次被截出來，又一次次出現在星網不同地方以後，越來越多人終於發現，它們背後竟然總是同一個名字。
錢鍾書。
一些原本沒能把《我們仨》讀完的人，又重新翻回了第三部。
還有些人根本沒有看過這本書，隻是在別處連續見過幾次以後，對這個角色產生了興趣。
《我們仨》是一本節奏緩慢的家庭回憶，可錢鍾書這個人，卻先一步讓他們記住了。
這還是餘化十寫了這麼多作品以來，第一次出現這種情況。
《活著》裡的福貴，《老人與海》裡的聖地亞哥，讀者提起他們時，想到的往往也是那整部作品。
錢鍾書卻不太一樣。
《我們仨》本身沒有像前幾部作品那樣迅速鋪開，可這個角色卻從書裡單獨走了出來。
餘文對此倒不算陌生。
小說這種東西，有時候就是這樣。
他以前混網文圈的時候，這種事情見得太多了。
有些人完全沒看過《最強反套路係統》，照樣知道炸天幫。
《鬥破蒼穹》裡那句【三十年河東，三十年河西，莫欺少年窮。】當然有名，可真到了網絡上，被玩得最廣、最久，甚至早已經脫離原作語境的，反而是那四個字：
【恐怖如斯！】
有時候，一句話，一個人物，一個設定，被讀者從故事裡摘出去以後，反而會比作品本身走得更遠。
現在的錢鍾書，也有了點這個意思。
更明顯的是，討論開始慢慢脫離《我們仨》本身。
有人隻截錢鍾書的對話，有人專門整理他的片段，還有人根本沒有談這本書寫得怎麼樣，隻是在討論這個人物為什麼說話總有一種和別人不太一樣的味道。
甚至有些人第一次知道《我們仨》，就是因為先知道了錢鍾書。
這已經和一部作品單純的熱度上漲不一樣了。
書的名字還沒有真正鋪到所有人麵前，角色名卻已經先成了一個可以被單獨搜索、單獨討論的東西。
以前餘化十的作品裡當然也有讓人印象深刻的人物，可那些人物的傳播始終依附在故事本身。
錢鍾書卻開始擁有了自己的討論。
讀者可以沒讀完《我們仨》，甚至不怎麼喜歡這本書的節奏，卻照樣會覺得錢鍾書這個人有意思。
這種脫離原作以後依舊能夠成立的吸引力，本身就意味著角色真正出了圈。
越來越多的人開始在星網上直接搜索這個名字。
可除了《我們仨》以及剛剛冒出來的大量相關討論，他們找不到關於這個人的現實資料。
星網上查不到他的履曆，也沒有任何內容能證明現實中真的存在這麼一個人。
於是大多數人很自然地認為，錢鍾書隻是餘化十筆下的角色。
可問題反而也從這裡來了。
這個角色實在太具體了。
他說話有自己的味道，麵對妻子和麵對女兒時也完全不同，就連一家三口那些雞毛蒜皮的小事，都細得不像是為了推動情節才臨時寫出來的。
真正把“原型”這個問題推起來的，也不是某一條留言。
而是越來越多的人在讀完相關片段以後，都不約而同地產生了類似的感覺。
一個人物如果隻是為了好看，作者完全可以把最聰明、最幽默的一麵集中寫出來。
可《我們仨》裡的錢鍾書偏偏連那些不好看、不體麵、甚至有些笨拙的小事也被留下了。
正是這種沒有刻意避開的瑣碎，讓一些讀者越看越覺得，這個人背後恐怕真有一張現實裡的臉。
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