校排的戲劇裡，卻看不到受影響的痕跡呢？
“一開始，我想這是你們的多元化，向不同方向排演。可是看著看著，截至目前，每一出都沒看到。但你們身處華夏，應該很容易受到影響才是吧。”
他疑惑得樣子，也在顯示出他內心真實的想法：怎麼會有人不被那種獨特的戲劇觀念影響？
魏可聲半晌才反應過來他的話，一時間笑容有點僵了。
華夏新劇發展以來，在摸索的道路上，去改良戲曲，去學東洋新派劇，去照搬西洋寫實劇，他們這些學校排的戲，也都是還原模仿西洋戲劇，完全的歐化。
獨獨，沒有去汲取戲曲寫意的特性。
就連這次邀請紀霜雨他們，也是聽聞彼之舞台，擁有更寫實的布景。
於見青在信裡，除了寫實的創新，也提及是否可以參考戲曲的寫意。魏可聲當時並未上心，因為完全理解成了那種改良京戲，他是不認為那能稱之為新劇的。
甚至剛才聽他們聊起戲劇理論，他都還沒醒神，直到被維克多這麼一問，好似一層薄膜被戳破了。如被當頭棒喝，再思考這個問題，感受完全不一樣了。
是啊，師弟都想到了，搬演本土的故事，反響也很好。那麼本土的藝術，我們又為何不能參考？隻是因為它看起來陳舊的程式化？
可為何外人，反而能從這程式化中看到妙處，便是紀先生，也對其很是驕傲的樣子……
我們的探索的道路，果真應該加入新的方向？可是，到底要如何參考這元素呢？
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——轉台的聲音哢哢響起，打斷魏可聲紛雜的思緒，戲劇已經快要開場了。
所有人都知道，在《絕色》上演之前，會加演一出特別為滬上排演的獨幕短劇《黃包車》，因有轉台，到時切換成《絕色》也很方便。
麵幕拉開，隻見舞台上竟是一幅長長大大的“電影膠片”，顯然是三合板塗裝後搭建而成的。
這個特殊的道具，把舞台擬成了電影，在裡頭，則是立體置景，一道質感真實的石砌框架、烏漆厚木大門，並幾麵牆。
雖然隻是一道門幾麵牆，但凡是在滬上生活過的人，便能看出來，這是滬上弄堂的入口。
還未等大家自己琢磨出來這質感為何如此逼真，冷色的氛圍燈光、滴滴答答的雨水聲、報童的吆喝聲、無軌電車的叮叮聲，已經把梅雨季節的滬上之風，吹到每個人麵龐上。
趴活兒的男子站起來，拉著黃包車在膠片間穿梭，一個亮相，極有精神，把人物的神氣給演了出來，叫不少人眼前一亮，同時感覺到隱隱的熟悉，又說不出來。
——直到他拉著車跑幾步，便當是時空不斷轉變後，眾人才意識到，那種熟悉來自戲曲。
借鑒了戲曲之神，但未用誇張的程式，隻是借鑒戲曲演員的精神韻味，融合步法眼法，外化了演員的情緒！
那幾步轉移時空，就更不必說了，但配合上轉台上膠片的移動，這一幕毫無違和。滬上影戲，本就出名，加上後頭弄堂，正是一股滬上風味。
便連此劇的燈光布設，也拋卻了模仿環境，而以簡單的藝術性光色來展現人物。
寫實的布景作為支點，以空間意境、蘊含戲曲精髓的表演寫出意來。
在驚豔的仿西洋藝術形式作品中，被內裡蘊含的本土文化打動，開幕後，在場的學子久久不能言語。
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