第92章 編劇分權，盜版的鬥爭
周燁的答辯論題很快就被媒體報導了出去。
翌日，幾家門戶網站的娛樂版就掛出了相關消息，甚至連一些官媒也進行了轉載，標題各有側重—
「周燁畢業答辯：編劇不應被邊緣化，應成劇組核心之一。」
「電影學院畢業答辯火藥味十足，周燁直言導演勿擅改劇本。」
「坎城最佳導演的畢業論文：論編劇話語權的重要性。」
報導一出，圈內立刻炸開了鍋。
不少導演出身的業內人士對此頗有微詞——你周燁自己就是導演，卻反過來替編劇撐腰？
這不等於是把導演屁股底下的椅子抽走一半嗎？
甚至一些資歷頗深的老攝影、老剪輯也站出來反駁，說劇組就該是導演中心製。
你看看國外那些優秀的導演，阿爾弗雷德·希區柯克、馬丁·斯科塞斯、史蒂文·史匹柏、大衛·林奇等等，哪個不是在劇組說一不二的！
國外的成功經驗已經證明了這一點，編劇再重要也隻是創作環節的一部分，不能喧賓奪主。
但周燁這邊也不是孤立無援。
很快，圈內一些知名編劇就站出來做了回應，其中不乏在行業裡摸爬滾打了幾十年的老前輩。
「周燁說的問題，我們這些做編劇的憋了幾十年了！你寫出來的劇本，導演看一眼說改就改，演員不滿意說刪就刪，投資方心血來潮還能加一段完整的新劇情—
最後成片跟你寫的那個劇本還剩下幾分關係？我們不敢說的話，他替我們說出來了，我支持他！」
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緊隨其後，幾位出自名校、曾長期擔任編劇的老學者也通過不同渠道表態，認為周燁提出的「編導三角協作關係」值得行業認真討論，而不是簡單粗暴地扣帽子。
一時間，關於「編劇與導演的地位之爭」這個議題，在各大媒體和論壇上吵得沸沸揚揚。
支持者和反對者各執一詞，從報紙的文藝版吵到了門戶網站的評論區，又從評論區蔓延到了高校影視專業的課堂上。
周燁那份原本隻是本科畢業論文的東西，陰差陽錯地成了一根點燃行業積怨的火柴。
這陣勢，連周燁自己都沒想到。
也就是國內沒有「編劇協會」這樣的東西，不然恐怕要整出什麼編劇大罷工了！
不過想想也不會，就算有協會，應該也是以安撫編劇為主，維護影視作品創作環境。
答辯結束後，周燁又在公司處理了一下雜事。
比如各種邀請函，過期的、江瑜能處理的，她都已經處理了，剩下的就需要周燁自己做主了。
就比如金雞百花電影節的邀請函，它是這個月月頭髮來的，江瑜打電話跟周燁匯報過，不過周燁忙著拍攝《時間》，就沒空理它。
「老板，要不要報名？」
「報上去吧。」
周燁沒有拒絕。
還是那句話，不管金雞、百花有多不公平，作為內地自己的電影節，第一次該支持還是要支持的。
「江瑜，去年金雞百花發邀請函沒有？」周燁突然想起來了。
《消失的愛人》去年還拿了坎城呢，好像沒看到金雞百花的邀請函。
「沒有，」江瑜搖搖頭道，「隻有金馬影展發了邀請函。」
「有意思。」
周燁嗤笑一聲，莫非是去年覺得自己一個新人拿了坎城大獎去電影節不好分配獎項？
還是自己身為協會一員，平時不參加任何協會活動，乾脆把獎項給開出了？！
他倒要看看，今年的《明日》金雞百花電影節，能不能給個獎項。
金雞或許不好說，百花是大眾投票選舉，自己跟劉藝菲應該能混上一個獎吧~
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