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"": "經過幾個月緊張而忙碌的工作，五雨燕燕尾銀器藝術博物館內的銀器，都放進了展陳的玻璃櫃子裡，燈光效果測試也已經完成。
各處的燈光，燈光照射銀器的角度和溫度，以及損傷度，都經過嚴格測算，對銀器不能有任何損傷。
特別是溫度，濕度，乾燥度，銀質的氧化程度和空氣流通數據，以及防火防盜，都嚴格按照國家一級文物保護的標準流程來。
每一處的燈光，光度，亮度，柔和度，飽和度和溫度，照射的角度效果都不錯。充分考慮觀覽者觀察的最佳效果，考慮各件銀器的耐受度。
它們恰到好處地照耀著每一個展櫃，每一件銀器，甚至每一個該照亮的角落。
每一件銀器，都靜靜地躺在玻璃展櫃裡，閃耀著屬於自己的光芒，它們站立的姿勢，獨立而偉岸，自由而又那麼自律。
這些銀器，借著明亮的燈光，它們發出更加耀眼，璀璨而又輝煌的光。
這些光，仿佛來自宇宙深處或者一個深不可測的不明之處，獨特而明亮。
這束光，仿佛在啟示人類，作為個體，應該發出屬於自己的光和熱，普度眾生。
這些銀器，它們站立的姿勢，和發出的光與熱，與一個個特立獨行的銀匠特別相似，它們從不關心自己的命運，隻關心別人的命運和生活，仿佛是銀匠那獨特靈魂的附體，各種造型，藝術感滿滿，和它們的光亮，照進現實與理想，像陽光普照，倔強而獨立，堅強而偉大。
如果遊客或者觀覽者，抑或是研究者，他們站立在展櫃之前，看著燈光打在銀器身上，看著閃亮的銀器，都忍不住回想每一個銀匠在打造這一件銀器的點點滴滴。
這一件件銀器本身的故事，都可以載入史冊。每一個銀匠在打造這件銀器的故事，都有說不清道不完的動人故事。
銀匠們每打造一件銀器，都有查找資料，都有構思，都有製作過程，都有說不完的美麗動人的故事。
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館長尹德芳和藝術總監福鬆濤，他們二人，每個周末都來銀器藝術館，他們巡視每一個展廳，每一個角落，總是雞蛋裡挑刺。
他們希望找到一處不完美的地方，這是每一個完美主義者的缺憾。藝術世界總是這樣，每一處細節，都必須完全完美，必須符合每一個審美對象的嚴苛審查。
世界最怕完美主義者，他們總能找到整改的地方，哪怕一處極為微小的地方，不符審美期待，他們必須整改，整改的目標，朝著最完美的地方進發。
那些放不下的銀器，就放在銀器藝術博物館最下層的倉庫裡。而且，掌馨工坊對每一件入庫的銀器都進行編號編碼。
除了編號編碼，還以韻母的形式編碼進行儲存，以便以後展陳時，能快速找到所需的銀器。
這個以韻母編碼，是向古代的科學家、發明家畢昇致敬，在明朝的時候，畢昇發明活版印刷，最早采用韻母貯存字摸技術，把字摸貯存在木製格子裡。
這個簡便而又便於識別的字摸儲存方式。可以在最短的時間裡能夠找到字摸，這種存儲方式，簡單而又特別方便。
這是最簡易化的哲學模式，把複雜的東西簡單化。其實，這也是各種數據的現代化和數字化，大數據處理數據的最初模型。
各個展廳的展陳玻璃櫃子裡，一件件精品銀器，閃閃發光。那銀色的光輝在燈光照射下，交相輝映。
這座銀器藝術博物館裡，有唐宋時期的銀器，有現代銀器，還有從海外尋回的銀器。銀器收藏最多的是元、明、清這三個時期。
所有的銀器靜靜地立在展櫃裡，它們也像在默默地訴說，像極了在向館長尹德芳和藝術總監福鬆濤表達感激之情。也仿佛在訴說一個個悠長的曆史故事。
所有的工作完成之後，尹德芳和福鬆濤，他們二人又從一樓展陳大廳巡視到三樓展陳大廳。
櫃子的高度，櫃子的擺放位置，每一件銀器的擺放位置，展櫃裡銀器的標簽朝向，展廳裡燈光的亮度，照射角度，玻璃罩的鎖孔，每一個細節他們都不放過。
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