色彩，他把工廠的廠房刷成紅色和黃色，把樹也刷成紅色。紅色和黃色在西方象征著動蕩和恐懼，這裡的紅色和黃色構成的環境，暗喻現代工業文明正在摧毀著人類。煙囪冒出的黃色煙霧暗示有毒。女主人公朱莉亞娜居住的房間塗上藍色，暗示神精病患者---朱莉亞娜看到的世界是冷寞無情的，她無法和外界和家人溝通，她的精神世界已經完全崩潰。綠色是象征生命的色彩，在影片中很少看到綠色，暗示被現代工業汙染的現代世界一切生命都受利危脅，甚至不能存活。這部影片的色彩處理是超現實主義的，色彩不再是自然景色的真實再現，而是依照作者的主觀意願把色彩作為獨立的表意手段。
超現實主義服裝
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
馬丁（Richard Martin）在《時裝與超現實主義》一書中對時裝與超現實主義聯姻的過程有著恰如其份的描述。在1983、1984年間，超現實主義時裝獲得了全麵複興；1985年，由拉格菲爾德完成了\"蛋糕帽\"和\"安樂棱帽\"。今天，超現實主義時裝的款式和圖案比比皆是。 研究發現，超現實主義畫家們最關注的是人體和它的局部。時裝也是表現人體，隻不過時裝遮蓋人體多一點而已。作為遮蓋人體藝術的時裝，設計師們尋找各種方法再現人體的美。聖洛朗推出的金黃胸鎧圓滿地表達了人體的驚人效果。其實，從心理學角度來看，對女性胸的裝飾結果，恰恰強調了裝飾裡麵隱藏的東西。當然，通過某種暗示也能表現人體。1984年卡特巴傑在風衣上繡著一句極富挑逗性的法文：\"我沒穿褲子\"。在超現實主義設計師的眼光裡，這也許是給時裝下的最確切的定義。雖然，按常理來說未免有點過分。然而，它確實道出了超現實主義時裝的內涵。必須承認的是，富有超現實主義意味的時裝，色情成份到處可見。我們還發現，超現實主義設計師在相飾上很下功夫。原因是，作為脖子上的戲台--帽子，極易成為人們的視覺中心。
時裝與超現實主義藝術雖有相通之處，但其本身有異於超現實主義藝術。時裝的超現實性樣式的出現主要是作為圖解藝術的時裝迎合了時裝商業。因為通過廣告、報刊、美術和攝影，使得超現實主義精神廣為流傳。其中，設計師和時裝評論家的力促也起了關鍵的作用。
超現實主義攝影
超現實主義攝影產生於20世紀30年代，受超現實主義文藝思潮和超現實主義繪畫影響頗深。超現實主義在今天看來已經成為曆史，尤其在中國，超現實主義攝影還沒有產生便已經死亡，即使可以出現，也不過是\"仿超現實主義攝影\"或\" 偽超現實主義攝影\"，儘管如此，作為攝影史中的一個重要組成部分，還是有必要去了解它的。
。解理的會附強牽是能可一作影攝義主實現超對去中張主及法句的它從能隻也，事的力吃很件一是論評番一作品作影攝義主實現超對去驗經同共的家大用要，錄記的驗經實現是不品作類這為因，的釋詮來字文用難很是品作影攝義主實現超
。在所力魅術藝的品作義主實現超是正也味意的含隱些這，味意治政的許些和性感些一、情詩縷一、緒情種一含蘊會往往也中子句種這，"\子句言語"\成譯翻能難很"\子句像影"\種這且而，"\子句像影"\造來彙詞作號符些這用家影攝義主實現超，的現出而號符像圖覺視種一為作是都體物一每，意原的中界世觀客在本原們它是能不也然自物實的中品作其麼那，任己為實現錄記以不然既影攝義主實現超
。怕可些有在實，名之"\義主體立新"\和"\義主實現超新"\以冠被，用誤和用濫被再一"\義主實現超"\後之，逝消而世逝的登雷布·爾德安隨伴年6691在早義主實現超，上實事，恒永釋詮來境夢和動萌發自的心內及以愛的始原、由自讓，病疾和爭戰除消、界世變改：識箴其義主達達於源義主實現超
