【第21章 三天拿下天青色】
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流程跟乾隆豆青釉葫蘆瓶差不多，最大的難點就是還原釉色中的天青色。
雖然跟葫蘆瓶的情況不太一樣，但有透視眼輔助總歸是能一點一點試出來的。
接下來的三天，徐行幾乎住在了0號修複室。
與修複乾隆豆青釉葫蘆瓶時的高效流程相似，斷口清理、對位粘合、缺損補配……
這些步驟在透視眼的輔助下，雖繁瑣卻有條不紊。
徐行用一天半時間完成了器型的恢複，那台調來的工業級3D掃描儀精準捕捉了瓶口指甲蓋大小缺損的每一處曲率，打印出的瓷坯經過他手工精修、素燒、接胎，與原件嚴絲合縫仿佛從未缺失。
真正的難點還是釉色還原上。
雍正朝禦窯廠的雨過天青色，絕非後世泛稱的豆青所能概括。
陳明動用人脈從省博拿回的檢測數據顯示，這種釉色極為獨特。
釉層中氧化亞鐵與氧化鈷形成的複合發色機製，輔以極微量稀土元素的調色，釉層厚度控製在0.25-0.35毫米之間的微妙平衡。
以及燒成後期特殊冷卻曲線下形成，介於玻璃相與晶相之間的獨特微觀結構。
無數細小如塵的鈣長石微晶均勻懸浮，尺寸在0.5至2微米之間對光線產生銳利散射，才造就了那種清澈中含著朦朧水汽的視覺奇跡。
更棘手的是，即便同屬雍正官窯，不同批次甚至同一窯爐不同位置的瓷器因窯溫、氣氛、釉料攪拌細微差異，最終呈色都有微妙差別。
一窯千變在此等高要求修複中，便成了一器一色。
這也是雍正一朝豆青釉瓷器修複中最大的難點，不同的瓷器就需要不同的微調配方，能夠難住全國99.99%的修複師。
修複室裡的長條工作台上，排列著超過兩百片拇指蓋大小的素燒瓷試片。
每一片都代表一次配方嘗試。
徐行站在調釉台前白大褂的袖口沾著各色礦粉，他左手扶著精密電子天平，右手操作單次投料精度高達毫克的投料機器小心翼翼的添加著各種原料。
基礎長石釉料、石英、高嶺土、方解石……
然後是最關鍵的著色劑，氧化鈷粉末藍中透黑，多加一絲便是幽暗。
氧化亞鐵粉末呈墨綠色，是青色的主要來源，但極易氧化發黃。
為了調整色相中的那一點水潤感，他還加入了微量氧化銅。
最後是那幾克特批來的稀土氧化物。
氧化鈰能增加釉麵乳濁感與玉質感，氧化鐠可讓青色更鮮亮，氧化釹則能在特定光線下泛出極淡的紫紅暈彩，中和可能出現的賊光。
每調配一個配方，他都在筆記本上詳細記錄。
然後製漿、施於試片、放入微型電窯，設定燒成曲線。
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雍正官窯的燒成溫度約在1280-1300攝氏度，但修複的時候不能將溫度提升到這個程度，否則將釉料塗抹在原器破損位置後，將原器置入電窯中燒製可能會造成無法預測的損傷，所以整體溫度必須控製在1200度以內且持續時間必須控製在一分鐘以內。
所以釉料的配置更加麻煩。
而燒製等待的數小時裡，他激活透視眼結合特殊改造之後的高倍率放大鏡穿透窯壁，觀察釉料熔融、流動、結晶的全過程。
這雙眼睛讓他看到了尋常修複師窮儘想象也難以窺見的微觀世界。
釉料如何在800℃開始軟化，在1100℃徹底熔融為玻璃液。
氧化鈷的離子如何遷移、聚集，形成發色中心。
微量的稀土元素又如何像最精細的調色師，在原子層麵調整著電子躍遷改變光的吸收與反射。
最關鍵的是在降溫至900-750℃的區間，鈣長石微晶如何成核、生長，它們的狀態、數量、分布均勻度，直接決定了最終釉麵是清透還是渾濁，是潤澤還是呆板。
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