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"": "1924年6月的梅季是一個令人生厭的季節，因為持續不斷地下著雨，從小楊柳屋的院子裡望去，平日水量適中的白馬湖，已變得有些過分地充盈了。
雖然小楊柳屋處在“平屋”和“長鬆山房”的中間，但因為雨後串門不方便，因此在這一天的晚飯後，豐子愷便早早地關上門，把妻兒安頓好，自己來到屋後的書房間。他的書房並不大，約略也就十幾平方米，由於堆的書很多，因此看上去很擠。他的隔壁住著新來的教師劉叔琴，因為小楊柳屋的進門處被設計成日本的“玄關”式，故進門後便可通過門廳分兩邊進入各自的家，左邊住的是豐子愷，右邊則是劉叔琴的家。
劉叔琴是寧波鎮海人，是一位著名的曆史學家。他覺得與豐子愷談得來，再加上又是一個人，因此便提出想與豐子愷“搭夥”，豐子愷便欣然同意了。
豐子愷在這天晚上並沒有立即睡，雖然四下兒很靜，又有雨點催眠，可是他是個喜歡晚睡的人，這麼早躺在眠床上，因為睡不著，隻好眼睜睜地看著天花板，對他來說幾乎就是一種煎熬了。
因為喜晚睡，又不能天天串門喝老酒，於是便隻好窩在書房裡。在書房裡他並沒有傻呆著，除了看書外，便是作畫和寫文章了，不過比較起來說，三者當中花工夫最多的是作畫，其次是看書，至於寫文章，那便是少之又少了。因此有人說，豐子愷真正的文學生涯是在離開春暉後開始的，這話有一定的道理，但也不完全是這樣，因為，在春暉執教的這段時間裡，他寫的文章其實也是不少的。
與夏丏尊側重於寫的那種隨筆不一樣，豐子愷在早期發表的一些文章大多是介紹外國的繪畫和音樂的藝術理論及評論，既有西洋的，也有東洋的，如：《畫家米勒的人格及其藝術》《繪畫與文學》《藝術的創作與鑒賞》《貝多芬與其〈月光曲〉》等。而隨筆之類的文章寫得則比較少，《山水間的生活》應該算一篇，是他到白馬湖春暉中學執教近一年時寫的，後來發表在1923年6月1日《春暉》的第十三期上，是目前發現的豐子愷寫得最早的一篇隨筆。其通篇的白描和淡淡的敘述很有些乃師夏丏尊隨筆的風格。比如在談到對白馬湖的感覺時，他這樣說：“我對於山水間的生活，覺得有意義……我覺得上海雖熱鬨，實在寂寞，山中雖冷清，實在熱鬨，不覺得寂寞。就是上海是騷擾的寂寞，山中是清靜的熱鬨。”這種“夏氏”式的白描和敘述在他以後的散文隨筆中隨處可見。誠如他自己所說的：“我做的文章如果有一點看頭的話，最要感謝的，是我在一師求學時的國文教師夏丏尊先生了。”
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