客棧外的街道上，十來位群演各自在副導演規劃好的位置上就位。
楊玉清來到群演交織的人流之中，站在屬於李逍遙的開場位置上，等待開機指令。
在他觀察的視野裡，半空中有個盯著他的吊臂鏡頭，眼前有個拍他正麵的鏡頭，背後有個拍他背麵的鏡頭，旁邊又有個人拿著個收音器跟隨。
並且，副導演團隊還會在鏡頭之外的地帶對他進行觀察。
這是他第一次來片場表演，發現跟試鏡的環境好不一樣，無關人員多了不少。
難怪相關書本上說，演員要有信念感。
這信念感的要求除了針對演員的內心外，針對的還是這演戲的現場。
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他能夠感受得到，演戲的時候無關人員越多，演員本人會越容易尷尬。
「玉清，兩分鐘時間，準備好了就點下頭，然後開始表演。」
副導演叫李清源，李國立導演團隊的人，負責片場調度與指揮。
對於楊玉清這個噱頭大於名頭的新人，他有點好奇此子的表現。
憑他的經驗，幾乎所有新人演員在出道的作品中都不會順遂，會被導演罵成狗。
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無他，劇本中不會告訴演員具體該怎麼演戲，隻是簡單的描述戲裡的時間、人物、地點和情節，除此外任何細節都沒有。
就像這場開場戲，劇本裡描述的是——
【上午，李逍遙走在回自家客棧的路上，一路抱怨命運的不堪，回到客棧後又被嬸嬸罵，氣不過，旋即與嬸嬸對罵、乾仗。】
劇本的描述就這麼簡單，除了下文會附加上屬於角色的台詞外，再無其他。
如何在這完全敘事、無細節描寫的文字上，腦補出屬於角色的姿態和動作，又用何語態說出既符合人物又符合當下環境氛圍的台詞？
基本上，沒經驗的新人演員在演人生第一部戲中都會很懵逼。
而這楊玉清被媒體傳得神乎其神的，又被上頭的蔡藝儂和李國立兩位老板力捧，作為新人的他會有怎樣的表現？
李清源對此既感興趣，也有期待。
期待的不止是他，還有監視器前的蔡藝儂、李國立、姚壯憲和趙箭等導演組成員。
在李國立的眼裡，楊玉清右手持劍，左邊嘴角叼著根狗尾巴草。
還沒開始演，別的看不出什麼，但那根狗尾巴草的存在讓楊玉清的氣質沉了下來。
可這還不夠，楊玉清的氣質太出塵了，即便沉下來些許，但混在這一群市井小民打扮的群演中，依然鶴立雞群般亮眼。
問題就在於，李逍遙初期的人物感不需要如此亮眼。
或者說，不需要靠外表感觀亮眼，要亮眼也是要靠內在的塑造。
「怕是要多拍幾次了，他那氣質沉得不徹底，要多調整。」李國立道。
姚壯憲道：「先讓他自己試著演吧，我們替他查漏補缺。」
就在這時，監視器中的楊玉清點了下頭，李清源拿起對講機匯報了這一情況。
李國立當即拿上對講機道：「場記打板，倒數十個數。」
客棧內的楊昆，和客棧外的群演們心神一動，亟待表演。
楊玉清握了握手中的劍身，咬了咬左邊嘴角的狗尾巴草，聆聽著場記人員拿著大喇叭播報的倒數，在做最後的內心狀態處理。
他對李逍遙這個人物的理解，在自我認知中可以說了如指掌，要學的就是如何通過表演來詮釋好這個角色？
通過在京城看電視劇的經歷，他發現了不少類似李逍遙性格的劇中人物。
譬如《小李飛刀》的李尋歡、《絕代雙驕》的江小魚、《武林外史》的沈浪、《少年方世玉》的方世玉和《鹿鼎記》中的韋小寶等。
這些人物都是言行乖張、心性跳脫、玩世不恭，但又有俠義之道的性格。
而跟李逍遙初期人物感最為相似的，則是《鹿鼎記》中的韋小寶，性格共同點多了個放浪形骸，以及對情感的輕浮。
演員陳小春把這個韋小寶詮釋得惟妙惟肖，通過各種浮誇的肢體動作把這個「市井小人物」演繹得十分傳神。
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