第75章 文壇三番戰，開啟全國旅行計劃
鄧宗梁拿著《滬海文學》的期刊，翻到了李紫雲寫的那篇文學評論文章。
他輕咳了兩聲，笑嘻嘻地說道：「那我就來讀了。」
「《大江大河》以三個虛構人物的命運為線索，試圖勾勒我國自1977年恢復高考以來若乾年的社會變遷。作者顯然是有寫作才能的。他對細節的捕捉是敏銳的，對人物心理的刻畫是細致的。但正因為此，這部小說的負麵影響才更加值得警惕。
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小說極力渲染宋運輝、雷東寶、楊巡三人的經歷。這些場景確實能夠打動人。但問題在於：把這些孤立場景串聯起來，讀者看到的是一幅什麼樣的圖景？是千千萬萬勞動人民在D的領導下艱苦奮鬥、改變命運的圖景，還是一幅處處是裂縫、步步有陰影的灰暗長卷？」
「當然了，這些還不是最重要的，最重要的一點是作者魯樹正在用虛構代替現實，這是對讀者最大的不負責任。」
「《大江大河》寫的是1977年以後的事情，這本身沒有問題。可問題是，魯樹在寫這些事情的時候，使用了超出當前社會實際的、憑空想像的「未來圖景」。小說裡寫到了分田到戶、國企上繳所得稅、撥改貸這些正在醞釀但尚未正式全麵鋪開的政策，並把它們作為小說情節的重要推動力。」
「我不知道魯樹是怎麼知道的，但是我知道這是一種極其危險的寫法。我們的國家正在進行改革，這是事實。但改革的具體路徑、具體措施，是在國家的領導下，經過調查研究、試點實踐、逐步推行的。它還沒有發生，還在探索之中。一部小說，在沒有事實依據的情況下，憑空描述這些尚未成型的東西，並把它們寫成已經發生了」的事實這不是文學創作，這是最危險的用虛構代替現實。」
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「有人說這是文學想像」。但是文學想像應該是以現實為基礎的，你寫一個人物在工廠裡勞動，你可以想像他怎麼勞動，但不能想像一個不存在的工廠、不存在的機器、不存在的生產流程。《大江大河》的問題就在於此：它不是在對已經發生的現實進行藝術加工，而是在對尚未發生的、甚至還不確定的事情進行主觀臆想。」
李紫雲的水平一如既往地高，一出手就點到了《大江大河》的核心。而且她還在文中說要多寫成就和希望，少寫裂縫和傷口。
這話說的可就太有意思了。
這就好比一個生活在大明朝的文人，你可以寫景泰朝的黑暗，但是你不能抹黑天順一朝。為什麼呢？因為英宗皇帝朱祁鎮通過奪門之變復位了，天順皇帝當朝，自然是要歌頌偉大的大明英宗皇帝朱祁鎮。
至於代宗景泰皇帝朱祁鈺，他已經死了，以親王禮葬於西山，諡曰戾，葬金山，毀其所建壽陵。其妃嬪也都被賜死殉葬。
打贏了京師保衛戰的兵部尚書於少保？他已經在午門外被斬首了，英宗皇帝要讓於謙死後見證，那些曾推翻他的人如何變成他朱祁鎮的臣子。
一水橫陳，連崗三麵，做出爭雄勢。六朝何事，隻成門戶私計。
——
「老師，你打算怎麼辦？」蔡東世看著魯樹，好奇地問道。作為學生，他確實很想知道自己的老師會如何應對這次的事情。
這篇文學評論文章很毒辣，毒到想把《大江大河》這部小說給活活掐死。
黃天冀坐在一旁，長嘆了一聲：「都說文人相輕，在解放前我就已經看過不少了，沒想到到了今天，竟然還能看得見。這篇文章充分證明了什麼叫青竹蛇兒口，黃蜂尾後針。
兩者皆不毒，最毒婦人心。《大江大河》如今仿佛是剛出生的嬰兒，結果她就迫不及待地要給這嬰兒餵下一粒毒藥，大開眼界，大開眼界啊！」
陳平元也問道：「老師，您就不說兩句嗎？畢竟這篇文章和您是息息相關的啊！」
「說什麼？」樹哥兒終於開口了，他很淡定的從兜裡掏出一包煙，然後對著眾人問道，「要不要都來一根？別跟我客氣啊。」
又是大重九？
好煙確實是好煙。
隻不過這眼下的時機是不是有些不太對啊？
「放輕鬆，我這個當事人都不急，你們急什麼？難不成真要應了那句話，皇帝不急太監急？」
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