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"": "農耕社會製造了宗教和廟宇。
中國蓁蓁莽莽土地上,星羅棋布萬千座大大小小廟宇。打開任何一部地方誌,少則數十,多而成百,正是天下無地不廟,無廟難以成為城鎮市集聚合處。有趣的是,每個州縣還都少不了有三座廟即文廟(孔廟)、城隍廟和武廟。其中尤以武廟即關帝廟(民國三年增祀嶽飛,改為關嶽廟)特多,不但城裡有,而且偏僻鄉村也有,而且還有不少城鎮,同時並存幾座關帝廟。
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關帝廟的主神,當然是那位被“儒稱聖,釋稱佛,道稱天尊,三教儘皈依”的伏魔大帝關羽。但是凡見有關羽正襟危坐讀《左氏春秋》或其他坐像旁,必有一左一右的兩尊泥塑木雕的尊神侍立。
一個是白淨俊俏,長眉細目,佩劍持印的關平;另一個是勾著黑臉,濃眉環眼,手扶青龍偃月刀的周倉。
周倉大名幾乎和關羽一樣響亮。他緊緊跟著主子,同時顯現在舞台和畫圖、雕刻上。民間習俗常以關羽畫像,請進家中張貼中堂用以辟邪,周倉將軍自然也跟著“飛人尋常百姓家”了。他的黑臉皂服和關羽的紅臉綠袍、關平的白臉銀甲相映成輝,此中色彩反差,給代代人們留下美的和諧和難忘的印象。
人們也為周倉編造了種種傳說,把他送上敬畏的神位。清人小說《說唐演義》有一個故事,說是南陽侯伍雲召在反隋戰爭中打了敗仗,被身騎怪馬呼雷豹的隋將尚師徒追趕,正危急中,“隻見前麵有一個人,頭戴氈笠帽,身著青布短衫,腳穿薄鞋,麵如黑漆,兩眼如銅鈴,一臉胡須,手執青龍偃月刀,照尚師徒劈麵砍來,尚師徒大驚,便說‘不好了,周倉來了!’帶轉馬頭,往後下跑而去。”(第十九回)當然,這漢子不會是周倉複生,而是朱燦,見伍雲召危難,從附近關帝廟中借了周倉手裡的刀趕來相救的。
它反映了有清一代民間信仰心理和意向。
由此,19世紀就有單獨為周將軍立廟祭祀的。現在台灣就有周倉廟,如彰化北豐鎮的白鶴宮、台南鹽水鎮的鎮南宮;後者據稱始建於甲午戰爭前夕,日本侵占時,說是妨礙交通拆毀,神像為居民祭祀於家中,1961年重建。台灣民間還有稱此縣萬裡鄉關帝廟的周倉神像“係光緒十七年(1891年)漂流至野柳河邊,經人撈獲建廟祀為主神”(《台灣廟神傳》)。
此際周倉形象長身獨立,“短胡大眼,黑臉虯須”,與大陸關帝廟周倉造像同出一模,也即是羅貫中《三國演義》所描繪的周倉原型。
在民間,通常人們認為周倉在曆史上必有其人的。《山西通誌》說:“周將軍倉,平陸人,初為張寶將,後遇關羽於臥牛山,遂相從,於樊城之役,生擒龐德,後守麥城,死之。”至今湖北當陽城東原麥城附近田地上,還有周倉墓,墓碑“漢武烈侯周將軍諱倉之墓”。生當作人傑,死亦為鬼雄。周倉將軍大名貫神州,否則他有什麼資格、級別能形影不離替關王爺持刀護衛呢?
但是,周倉名字確不見於那部欽定正史的《三國誌》。就是後來的元人《三國誌平話》也隻是為諸葛亮驅動木牛流馬的末將,與關羽無關。
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