杜拉斯、張愛玲的影子，也許她們都是同樣脆弱的女人。
安妮寶貝是個地地道道在網絡時代成長的作家，從她的名字開始，從她文字出現的形式開始，她沒有拒絕過這個稱呼。她喜歡背上背包四處漂泊。儘管她刻意的保持低調的生活，但人們依然關注她，關注她筆下的文字。她寫過的短篇小說很多，大都是關於一個穿白棉布裙，光腳穿球鞋的年輕女人，和一個沒有承擔任何責任的男人“林”，他們都是大都市夜裡的靈魂，在麻木的心碎中撫摸傷口，在沉溺與自棄中清醒。那是一段段消極的文字，她不止一次的讓沒有思想的人感應到了虛幻的折磨，編織著一個又一個用時間來證明它平凡而有“價值”的愛情故事。是邂逅後的觸動真情，抑或是真情背後的殘酷。小說中一個個無辜的女人存在於這個世界，她們承受著不同的傷害，她們卻是同樣的脆弱，她筆下的文字瘋狂的否定著都市中的男人，現實變得讓人畏懼，現實變得墮落不堪……她不停地用文字紀念著，那些在記憶中刹那爆發的野性在不停地咆哮。她似乎想借助文字告訴我們一些什麼，但卻是模糊的，混亂的，一段一段的，讓人的思維跟著緩慢的挪近；意象中總覺得有一根細繩再牽引著目光繼續往下看，不停的翻動著書頁，不會記住什麼，不想讀懂什麼，隻是憑著一種感覺，拖著疲憊的心靈前進……
她曾在一篇文章中這麼形容自己：“網絡對我來說，是一個神秘幽深的花園。我知道深入它的途徑。而且最終讓自己長成了一棵狂野而寂寞的植物，紮進潮濕的泥土裡麵。”她寫的時候隻是想讓自己了解而紀念，而最終它們卻成為了網絡上流行的讀物，如《告別微安》、《暖暖》、《七月與安生》等等。沒有誰認真的去討論過它們的文學價值，隻是自然的從內心打開了共鳴的空間，把自己或深或淺的埋了進去，每一次都像是一場逃離，我擔心這將成為一種社會的病態；但人類心靈自身的悲哀，能用自己感覺舒服的方式去撫慰，一切也就不再那麼重要了。
“我想
有些事情是可以遺忘的
有些事情是可以紀念的
有些事情能夠心甘情願
有些事情一直無能為力。
我愛你
這是
我的劫難”
----安妮寶貝
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這是摘自《八月未央》封麵的一段話，書中大部分是她的隨筆。與她的小說相比，感覺更加貼近了些，我不得不說，這是一個有個性的女子，儘管網絡文學在安妮寶貝的手中已經成為了一種無禮的宣泄，但這種宣泄是受人關注的。儘管她時常生活在暗處，但她過著的是她自己想象中的生活，她也同樣在為社會創造著財富。儘管她不停的改變自己的生存方式來滿足自己的心靈和語言的需求，但她卻堅持用同一種文字抒寫許多陰鬱而美麗的文字。她是在用生命去換取一篇篇赤裸裸的文字，雖然，她還沒有達到杜拉斯的境界，但是值得慶幸的是她還很正常，她還可以在某個城市的角落裡繼續續寫一段段淒豔的愛情。
許多年輕人模仿著她的筆路，可惜沒有一個是成功的。在這裡我隻想說，當一個人的思想還未成熟，路走得還不夠長時，寫出來得東西往往就像平白的開水般無味；而安妮寶貝的文字，頹靡而綺麗，逶迤的盤旋在文學天堂的半空，這片新生的嫩芽正在成長……
他們都是從網絡寫作步入現實的作家，他們的語言體現著各自不同的風格，從不同的角度展現了眼下網絡時代新人類的思想。一位是貼近生活的寫周邊的事，而另一位卻是給我們講述了生活背後的陰影；一位是把複雜的愛情簡單化，而另一位卻是把簡單的愛情複雜化。
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