第十五場，千尋第一次溜進湯屋後台。
「這一場的人物站位太正了。宮崎先生你把她放在畫麵正中，畫了攥緊衣角的特寫，是想突出她的害怕。但，太直白了......」
趙文拿起鉛筆，在分鏡格邊緣輕輕勾了兩道：「用前景的木桶、蒸汽管道擋掉畫麵左右三分之一，把千尋擠到畫麵下三分之一的邊角裡，湯屋的巨大設備壓在她頭頂。
不用刻意畫驚恐的表情，單靠構圖的壓迫感，觀眾自然能感覺到她的渺小和慌......」
宮崎駿的呼吸都快停頓了，這一格他改了五次，總覺得情緒不夠——他怎麼也沒想到，問題根本不在表情！
到了無臉男初登場的巷口鏡頭時，宮崎駿整個人都繃緊了。
「這裡給的正麵中景太滿了，兩秒的停留時間也長了。神秘感是留出來的，不是擺出來的。」 （由於緩存原因，請用戶直接瀏覽器訪問 解悶好，.超流暢 網站，觀看最快的章節更新）
「宮崎先生，我們用側逆光，你看看，隻露半張麵具在巷口陰影裡，身體大半都吃進黑暗，鏡頭卡一秒半，一閃就過。不用告訴觀眾他是誰，留半格空白，比畫全了更勾人......」
宮崎駿盯著那頁分鏡，眼眶通紅，這個分鏡他糾結了好幾天，要不要給這個神秘角色加個特寫，怕觀眾記不住，又怕拍得太透，結果被蝸牛先生一句話就戳得透亮。
他緩緩抬起頭，黑框眼鏡後的眼神裡，原本的拘謹已經變成了狂熱。
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「......這些地方，我改了好幾遍。總覺得不對，但說不出是哪裡不對。」宮崎駿沙啞著聲音，對著趙文微微俯身道：「蝸牛先生，你說的每一處，全是我拿不定主意的地方......」
趙文心裡有些不忍，《千與千尋》的核心構思、全本分鏡其實都是宮崎駿一個人獨立完成的，當然，一部劇十幾萬張作畫，不可能由單人畫完，但那是工業分工，不影響宮崎駿的主創地位。
整個神隱世界觀、千尋成長線、湯屋設定、「遺忘名字等於迷失自我」的核心隱喻，全部出自宮崎駿本人的靈感，這也是宮崎駿被稱作《千與千尋》唯一創作者的根本原因。
但那是二十年後的老爺子，這個時候將《千與千尋》早產出來，要是沒有單刷19遍的自己坐鎮，也許會毀了這部經典！
所以，趙文還是硬起心腸，將《千與千尋》所有的稍顯稚嫩的地方，一一指點了一下。
德間書店總部會議室，社長德間康快，專務山下辰巳以及鈴木敏夫開了個小會。
——自從「蝸牛先生」以監製身份入局《千與千尋》，這個原本隻是小範圍試水的動畫企劃，直接被提上了德間年度重點項目的最優先級。
「蝸牛先生本人親自下場做監製，寶島、港島、東南亞的發行渠道都盯著他的名頭，這部片子做好了，海外市場能提前鎖死一大半。」山下辰巳對社長匯報。
山下辰巳在德間書店的地位，等同於藤椅先生在講談社的地位，所以他相當清楚，趙文如今在霓虹、寶島地區有多大的影響。
鈴木敏夫點頭：「宮崎那邊的分鏡推進比預想快一倍。趙文先生每次提的修改意見，全踩在他自己猶豫不定的環節上，現在宮崎對他幾乎是全盤採信。」
他頓了頓，補充道，「昨天趙文先生還把全片的配樂框架、三首人聲曲的詞曲稿全拿出來了。」
德間康快瞪大了眼：「他一個寫小說的，連配樂帶詞曲都寫完了？不是說他的唱功不入流，那張黑膠大碟是湯尼先生幫他逐句修聲的嗎？」
「不光寫了旋律，連配器思路、人聲風格都標得清清楚楚。」鈴木敏夫抽出幾頁稿紙，工整的五線譜旁，用日文標註著「中低音域優先」「不要甜膩偶像唱腔」「要有敘事感與通透感」。
「他說不用等動畫成片再配曲，人聲曲先定調，反過來能校準分鏡的情緒節奏，所以在人聲的選擇上，宮崎也必須參加。」
德間康快沉思了幾秒，當機立斷：「按他說的來。你牽頭，聯合我們德間的音工，一周內把符合條件的歌手名單列出來，一線到新人都可以談。」
三天後，宮崎駿的畫室裡，鈴木敏夫抱著厚厚一遝歌手資料和試音帶過來。
趙文翻得很快，鬆田聖子的甜亮聲線放在一邊，小泉今日子也走開......她們聲線都太飄，壓不住《永遠同在》裡那種沉澱下來的溫柔力量。
「還有嗎？要中低音厚一點的，不用太紅，能唱出故事感就行。」
鈴木敏夫猶豫了一下，翻出了中間的一卷新人試音帶：
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