宮崎駿很想現在就拿到《哈爾的移動城堡》的詳細設定，但他很有邊界感，隻會每天含蓄的問一問。
趙文：「宮崎先生，你放心，等《千與千尋》做完，我一定跟你繼續合作《哈爾的移動城堡》。」
宮崎駿眼睛一亮，像個拿到糖的四十一歲的孩子：「嗨！那就一言為定！」
他心裡已經開始期待了——能讓蝸牛先生說「更適合動畫」，這個故事的全貌，該是什麼樣子的。 （由於緩存原因，請用戶直接瀏覽器訪問 超便捷，.隨時看 網站，觀看最快的章節更新）
身為《千與千尋》監製的趙文心裡算了一遍工期——
分鏡和前期美術設定，是整個片子的骨架，如果搞歪了，後麵全是返工。
現在前三十場分鏡已經理順思路，接下來還有近兩百場戲，三首人聲曲定調，湯屋和神隱世界的核心美術設定封板，這些最關鍵的前期工作，他得留在東京大約四五十天，全部定死之後，這部動畫差不多就穩了。
等進入中期原畫階段，就不用天天守著了，每一個半月過來一次，呆三五天，驗收關鍵段落的原畫樣片，調整方向就行。到後期再過來駐場十天左右，盯最終成片的效果。
這是趙文參考同期《風之穀》的製作節奏算出來的，全片九個月工期裡，前期分鏡和世界觀設定就占了兩個半月到三個月。
他作為監製，不用像宮崎駿那樣天天泡在畫室裡死磕，但核心的骨架必須盯緊——
這正是他最大的價值所在，把二十年後經過市場驗證的鏡頭語言、敘事節奏灌進去，幫這個階段還有點迷茫的宮崎駿少走幾年彎路。
宮崎駿聽了趙文的打算可高興了，六周時間，有這位天才把關，別說全本分鏡，說不定連核心美術設定都能一併定板，整體進度至少能快一倍。
趙文在東京耽擱這麼久，可不是單純的為了情懷而來，《千與千尋》他可是拿了5000萬日元出來投資的，換算成新台幣都有1100萬了！
按照這個時代霓虹動畫的行業慣例，原著作者隻能拿一筆固定版權費，掛名監製也隻能領固定薪水，完全沒有資格參與票房分帳。
但趙文是《千與千尋》唯一原著版權持有者，整部動畫的世界觀、人物、核心劇情均由他創作，是這個IP的根本，而且他並非名譽上的監製，深度參與分鏡調整、人物塑造等關鍵決策，屬於核心主創人員。
所以德間書店和宮崎駿的「代理人」鈴木敏夫商定，實際出資5000萬日元的蝸牛先生，與德間書店、宮崎駿團隊共同承擔虧損風險，擁有投資方分紅8%的額度。
這可比抄一本書劃算，因為趙文總不能抄完一本書之後馬上就發表吧，那特麼的不成怪物了。
上一世《千與千尋》的總票房是304億日元，院線分走一半，製作發行分帳總額就是152億日元。
趙文按分成比例能拿到12.16億日元，換算成新台幣就是2.675億，完稅後都有兩億出頭！
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未來幾十年也有非常可觀的長期收益——小說再版、多國譯本出版，手辦、周邊、樂園聯動等IP衍生品，海外院線、錄像帶、海外播映版權等等等等......
更值得期待的是，現在霓虹的經濟，正好卡在泡沫剛剛開始爆發的階段，說不定票房比上一世更多。
當然，趙文也不是就隻在東京傻等宮崎駿畫畫，他可又在掙錢呢。
藤椅先生聽說蝸牛先生準備一邊做監製，一邊摸魚寫書，馬上就來簽了合約，不管是什麼類型的書，不管你有多少字，隻要是你蝸牛先生寫的，直接拿下。
趙文就這樣，報了一個書名，《嫌疑人X的獻身》，預計14萬字左右，藤椅先生就把書的售價給定下來了——精裝本，每本售價1500日元，首印20萬冊，那場首印3萬冊的洋相，我們講談社絕不會重蹈覆轍！
合同簽署的當天，按照約定，講談社的4500萬日元的全額預付款就已到帳。
這當然會成為一個大新聞。
《讀賣新聞》晚刊直接在文娛版頭條打出標題：
《僅憑一個書名，講談社豪擲四千五百萬日元，蝸牛先生創下日本出版史先例》
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