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"": "米國人的行動力並不慢。
白宮那邊拍板之後的一周內，一個名為“米國影像計劃”的特別小組就在好萊塢的一間辦公室裡搭起了架子。
牽頭的是個紀錄片導演，叫哈裡森·福斯特，四十多歲，拍過幾部戰爭紀錄片，得過一次奧斯卡提名。他對這個任務很樂觀。
我們米國有大峽穀，有紐約的天際線，有金門大橋，有好萊塢，怎麼可能輸給夏國？
但隨著拍攝開始福斯特樂觀不起來了。
僅僅一個配樂就把他搞得頭禿。
他找了好多知名作曲家，讓他們分別嘗試為內容配樂，而且水平一定要超過故宮之神思。
這些作曲家聽了曲子，就去找原住民，想從那裡獲得靈感。
但是曲子出來了，卻感覺不對。不是不好，就是感覺不對。《夏之美》的每一首配曲都會讓人隻聽了個音樂就有看下去的欲|望。但他們做的這些，讓人很難有這個感受。
當然，也全不是都不好，也有一首很不錯的。但是，隻有一首曲子是不夠的，夏之美裡的配樂都是精品，每一首都是可以放進人類文明展覽館的水平。
相比之下，他們的曲子好聽歸好聽，但也太普通了。
除了曲子的問題，運鏡也沒法比。他們一直覺得自家攝影技術很好，設備也是最先進的。但他們習慣跟拍、搖鏡、快速變焦。
這些都是米國紀錄片的標準拍攝手法。
但《夏之美》的鏡頭語言是“靜”。
太和殿宮門打開的那個長鏡頭，機位固定在一個地方，整整八秒沒有動，隻有光在變。福斯特讓攝影師試著模仿這種風格，拍了一組金門大橋的固定機位鏡頭。拍完回放的時候，剪輯室裡的幾個人都沉默了。畫麵很美，但還是跟夏之美沒法比。金門大橋是一座鋼鐵結構，它在靜態鏡頭裡隻是一座橋，沒有故宮那種“你多看它一會兒，它就會跟你說話”的感覺。
除了這兩個主要問題外，紀錄片時長也是個問題。
夏國僅僅用了不到半小時，就講述了一座宮殿、一座園林、一段市井風貌以及作為“配角”出現的夏國美食。
整個片子敘事性相當強，相當完整，有種不徐不燥的感覺。
但他們米國能拍什麼？高校、工廠是個很好的方向，但他們的工廠、高校每一個都可以拎出來單獨拍。單獨拍會很吸引人，但要濃縮到跟夏國那樣，就不行了。
就像點了一桌子漢堡、牛排的感覺。看著東西很多，但實質性的內容並不多。
而夏之美的片子從來沒說五千年曆史，但每一個鏡頭都在展示著五千年文明的深厚，哪怕是一座小小的橋，都拍出了曆史的故事感。
福斯特感到焦慮了。
但這是上麵的任務，他不得不以最出色的手段完成。而且，作為一個驕傲的米國公民，他不許米國被其他國家比下去。
因此，他也是豁出去了，各種找人，反複修改。
終於，這樣折騰到了夏國國慶日時，這部紀錄片出來了。
這部名為《美國之聲》的紀錄片片長約二十五分鐘，配樂用了美國民謠改編的交響樂，畫麵涵蓋了紐約的天際線、大峽穀的航拍、芝加哥的工廠流水線、得克薩斯的油田、以及一段關於二戰諾曼底登陸的新聞片資料。剪輯節奏比夏國的快了一倍，轉場用了好萊塢式的疊化特效，整體看起來像是一部加長版的旅遊宣傳片。
片子出來後，福斯特在華盛頓搞了一個內部試映。
看完後，本來覺得還不錯，製作水平很高。但再放一邊夏之美後，那種空洞乏味感就又上來了。
但眼下也沒更好的選擇了，所以這部名為《米國之聲》的紀錄片被拷貝送到各自由陣營國家。
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