緊隨著早間新文的簡訊。
星華社的通稿《青年導演何亦安威尼斯獲獎，中國現實主義故事走向世界》也被各大官方媒體轉載。
文章詳細介紹了電影的內容和獲獎意義，最後一段這樣寫道：
“該影片兼具國際藝術表達與本土價值內核，是國產現實主義影片走向世界的優秀範本，彰顯新時代文藝紮根人民、貼近生活的創作初心。”
日報的文藝評論版文章則更加深入：
“從老碼頭的煙火氣裡，看見時代前行的溫度。”
“《煙火人間》跳出過往現實題材刻意悲情、刻意尖銳的誤區，以包容視角講述改革發展中的民生故事，詮釋基層治理的溫情擔當與普通人的堅韌善良。”
“影片將家國情懷藏於日常煙火，把時代進步融入鄰裡溫情，既有國際電影節認可的藝術深度，又有貼合大眾共情的思想高度，是正能量現實主義創作的標杆之作。”
這三大連續定調之後。
何亦安終於看到了韓三坪所說的總局的觀影座談會給出的定論：
“該片精準把握2002年社會發展脈搏，聚焦舊城更新、民生保障重點議題，導向端正、敘事溫潤、細節寫實。”
“既展現城市變遷的時代進程，又凸顯人文關懷與民生兜底的暖心舉措，打破國際影壇對國產現實片的刻板偏見，實現主流價值、藝術審美、大眾共鳴、國際出圈四重統一，號召全國影視行業學習其紮根現實、講好中國民生故事的創作思路。”
經過這樣的定調之後，各大地方媒體也紛紛跟進。
《揚仔晚報》直接刊登了讀者來信，一位金陵退休工人寫道：“電影裡的老周，就像我當年的工友。下崗之後，他也想過開個小店，也遇到過各種困難。電影沒有回避這些，但它告訴我們，隻要人還在，希望就在。這才是真實的中國人，這才是真實的中國。”
《羊誠晚報》則采訪了一位基層街道主任：“電影裡開店的橋段，一點都不誇張……我們基層工作就是這樣，既要講規矩，也要講人情。政策是死的，人是活的。能幫一把就幫一把，這是我們中國人的人情味兒。”
這幾連發，徹底讓所有的正麵大型紙媒閉上了嘴。
但官方媒體的正麵報道，在公知主導的網絡輿論場上，並沒有占到上風。
天涯論壇上，“北島舊客”的帖子已經被頂到了首頁頭條，回複數突破兩萬。
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緊接著官方報道之後，他又發了一篇新帖，標題更加具有煽動性：《何亦安：被官方包裝出來的“天才”》。
“各位想想，一個18歲的人，憑什麼能拿到中影、峨影、光線的投資？憑什麼能讓張一謀為他寫推薦信？憑什麼能讓鞏莉在威尼斯為他保駕護航？這背後沒有力量在推動，你信嗎？”
“何亦安不是一個人，他是一個符號，是被官方選中、被包裝、用來宣傳所謂‘正能量’的符號。他的成功，不是藝術的成功，是宣傳的成功。”
“他的電影，不是藝術作品，是宣傳品。”
“紅色的毛熊已經倒下，難道我們還要掀起紅色的浪潮嗎？”
“我們不要大國崛起，我們隻要小民尊嚴！”
這條帖子被各大論壇轉載，影響力迅速擴散。
與此同時，西祠胡同的文藝板塊也熱鬨非凡。
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幾位資深影評人聯名發了一篇長文，標題是《何亦安與第六代：兩條路的對決》。
文章將何亦安的電影與賈張科、王曉帥、路川等第六代導演的作品進行對比，得出結論：
“何亦安選擇了安全的路、討好的路、投機取巧的路。他用溫情掩蓋現實，用善意回避問題，用正能量粉飾太平。而第六代導演選擇了艱難而正確的路、真實的路、批判的路。他們直麵社會底層，揭露民生痛點，不回避矛盾，不粉飾太平。”
“威尼斯把獎給了何亦安，這不是藝術的勝利，是政治的勝利。真正有良知的電影人，應該向第六代學習，而不是向何亦安看齊。”
這篇文章在文藝青年聚集的論壇裡引發了強烈共鳴。
而真正讓輿論徹底失控的，是一則娛樂小報的獨家爆料。
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