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"": "上一篇我們講到宋徽宗，作為皇家藝術學院的院長，他在全國範圍內甄選優秀的藝術苗子，通過層層考試和審核，進入他的宣和畫院，甚至一度親自教學，手把手帶出了若乾位優秀的畫家。
王希孟，就是其中一位。
關於王希孟的人生，在正史中幾乎找不到記載，隻有在他唯一傳世的畫作《千裡江山圖》的卷尾，通過當時尚書左丞相右仆射蔡京的跋文，我們才能了解一二。
政和三年閏四月一日賜，希孟年十八歲，昔在畫學為生徒，召入禁中文書庫，數以畫獻，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法。不逾半歲，乃以此圖進。上嘉之，因以賜臣京，謂“天下士在作之而已”。
據跋文所說，王希孟是經過宋徽宗親自調教後的奇才，並且他入畫院時，隻有18歲。
我們現在知道，《千裡江山圖》是中國古代青綠山水畫的巔峰之作。但我們也許不一定能理解，為什麼一個初出茅廬的18歲少年，可能繪畫的沉澱都不如那些技巧嫻熟的大家，文采也遠遠趕不上許多我們熟知的文人，人生閱曆更是不如他們，但偏偏是他，能創作出如此冠古絕今的作品？
也許，答案就在：18歲。
這是一幅18歲的少年畫下的千裡江山。它有18歲的生猛，18歲的無畏，18歲的氣魄。
想想，18歲是什麼概念呢？當你還隻是18歲的少年，初生牛犢，恨不得讓全世界都看見你舉世無雙的才華。於是，你理所當然地把所有能做到的，都做到最好。
王希孟，就是這樣。他的《千裡江山圖》，讓你看見了一個在藝術上不計成本、不計得失、隻做加法、什麼都要做到最好的少年。
首先是材料。
《千裡江山圖》約有12 米長，比兩幅《清明上河圖》加起來還要長。它用桑蠶絲作為畫布，一般畫家沒練個五年十年，可能還不敢下筆。但王希孟大筆一揮，在這幅畫上，疊了5層。並且，他用的全部是珍貴的礦物質顏料。
先是線稿打底，然後赭石上色，再用大麵積的孔雀石上了兩遍色，最後是珍貴的石青。就連圖上這麼小的漁夫，他身上穿的衣服也是用上等的硨磲反複研磨之後上的色。
《千裡江山圖》上的小漁夫
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在央視大型文化節目《國家寶藏》裡，中央美術學院副教授馮海濤潛心研究4年，閉關2個月，才複製了《千裡江山圖》的1\/10，工程量浩大，用掉的礦物顏料也非常可觀。但也隻有這些堪比黃金的礦物顏料，才可以穿越千年，依然熠熠生輝。
這麼長的長卷，這麼名貴的畫布，大麵積使用這麼珍稀的顏料，我想，也隻有一個18歲的少年才這麼“敢”！
材料，已經是最貴最好的。構圖意境，也要最好。
宋代郭熙在他的畫論《林泉高致》裡，提到了中國山水畫的“三遠”——“自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山後，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠”。
這個理論影響了後世山水畫的創作。但凡做到其中一種，就已經非常了不起了。如範寬，用“高遠”完成了《溪山行旅圖》，王蒙用“深遠”完成了《青卞隱居圖》，倪瓚用“平遠”完成了《漁莊秋霽圖》。
但18歲的王希孟卻說：我！都！要！讓我們用爬山的經曆來一起走進這幅畫，看看王希孟的“三遠”。
首先我們來到山腳下，抬頭望去，山巒雄峰像一個巨人橫亙在我們麵前。我們感歎山之高大，人之渺小，我們折服於大自然雄奇的力量。這就是他的“高遠”，強調的是山的高度。
《千裡江山圖》中的“高遠”
緊接著，我們往山裡頭走去。層巒疊嶂的山，讓我們一眼望不到儘頭。瘋長的樹林、隱秘的房屋，這山裡似乎有太多的秘密等著我們去發現。這是“深遠”，強調的是山的深度。
《千裡江山圖》中的“深遠”
終於，我們爬到了山頂。一眼望去，遠山如眉，開闊明亮。隔著江，我們看到遠處的群山與地平線連成一片，漸漸消失在霧靄煙雲中。這是“平遠”，強調的是山的廣度。
《千裡江山圖》中的“平遠”
對18歲的少年王希孟而言，人生根本沒有減法。
這幅畫還有一個特色，就是它的空間感和立體感。我們把這幅畫和前人的青綠山水拿來對比。
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