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"": "那是1714年4月11日，大洋彼岸裡斯本，有一艘輪船正要駛離港口。在接下來的日子裡，它將橫跨大西洋和印度洋，在印度的果阿停留休整，最終抵達此次行程的目的地——中國澳門。
十幾個月的長途旅行隨著水手們下錨停船終於要結束了。此刻，甲板上擠滿了拎著大包小包的旅客，他們已經等不及要下船了。而在嘈雜的人群中有一個“異類”。他戴著個十字架，一身傳教士打扮。這是他人生中第一次踏上中國的土地。
但此刻的他一定想不到，不久之後，他將受到當朝皇帝康熙的召見，並將成為清朝鼎盛時期3位帝王的禦用畫師，在偌大的紫禁城裡度過後半生。
這位傳教士，全名叫朱塞佩·伽斯底裡奧內，而我們更熟悉的或許是他的另一個名字——郎世寧。
可能你對他的印象，還停留在電視劇裡經常在宮中出沒的洋人，拿著畫筆照著皇帝畫像。但其實，郎世寧對中國的影響，遠比我們想象得深。
康有為視他為現代繪畫的鼻祖。[1]我們今天非常熟悉的圓明園十二生肖獸首銅像，是他設計的；圓明園那棟西洋樓，也是郎世寧設計並施工的。
51年的職業生涯，郎世寧在高手如雲的宮廷畫師中，居然穩居宮廷首席畫家的位置達30年之久。拿乾隆來說，在他還沒登基時，就三天兩頭跑去看郎世寧畫畫。等到他當上皇帝後就更加頻繁了，就連服喪期間，他都雷打不動地往郎世寧的畫室跑，誇說“寫真無過其右者”，意思是：論畫人像沒人能超過他。
這評價可太高了！要知道，那時候最好的藝術品幾乎都藏在深宮裡頭。換句話說，皇帝那一個個可都是閱遍世間精品的，更何況是“蓋章狂魔”乾隆皇帝？而今天，他竟然會對一個外來的傳道士讚譽有加，簡直不可思議。
宮廷畫師中不乏精通中國繪畫並熟知皇帝喜好的人，為什麼最後反而是一個洋畫家拔得頭籌呢？郎世寧究竟是如何在高手如雲的宮廷裡生存下來，而且活得還很不錯？
其實，郎世寧一開始從大老遠的地方來中國的目的就一個——傳教。
那個時候，正是西方列強爭著要當海上霸主的時代。他們不僅向外輸出貿易，而且輸出文化。天主教跟新教激戰正酣，雙方流行碼人，就開始派大量傳教士去外麵傳教。郎世寧也是其中一個。他懷揣著對東方的向往和傳教的熱情踏上了來中國的輪船，在紫禁城裡見到了他的第一任老板，61歲的康熙皇帝。
這時候，郎世寧一路上學會的幾句漢語派上了用場。他一看見康熙皇帝，立馬就說出“吾皇萬歲萬萬歲”。雖然是帶有意大利味的漢語，可康熙老爺子聽到這句蹩腳的中文很開心：這外國小夥兒對我這個大清皇帝還是很尊重的，不錯，合我眼緣。
這時候的康熙皇帝早就失去了對西方天主教的興趣，郎世寧的繪畫才能反倒引起了他的注意。於是，郎世寧留在了宮中，以畫家身份被熱情款待。這個宮廷畫師的工作可不容易，早七晚五，工作環境也很艱苦。夏天熱得就像個火爐，冬天又凍得需要給畫筆哈氣才能下得了筆。[2]另外，康熙帝還不喜歡西洋畫，他命令郎世寧一定得用中國的毛筆在絹上作畫。
讓一個外國人拿筷子吃飯都要花老長時間，更何況讓一個畫慣了油畫的洋畫家拿毛筆畫畫？為了熟悉中國繪畫，進一步取得傳播天主教的權利和方便，郎世寧決定從零開始學習中國繪畫。
畫筆不同的軟硬、長短，不同筆觸和著色方法，郎世寧是冬練三九，夏練三伏，寒冬裡也不敢起太大的火暖身，拿小火在那兒溫著顏料，自己哆哆嗦嗦地拿毛筆在畫。可誰能想到，等到郎世寧好不容易練成了，捧著自己的畫來到宮門口，正激動得很，卻從宮門裡傳來了一個噩耗——皇上駕崩了，新一屆皇帝雍正走馬上任。
清檔中有記載的郎世寧的第一件作品，便是他為慶祝新帝登基而進獻的作品——《聚瑞圖》。
《聚瑞圖》 郎世寧（清） 台北故宮博物院藏
在這幅畫中，郎世寧描繪了禁池裡的並蒂蓮和雙穗稻穀。[3]“穗”諧音“歲”，雙頭穗又是豐收祥瑞、豐衣足食的好兆頭；蓮花是好事成雙，清廉德政，迎合了雍正上台的清政之意；“國花”牡丹花開富貴；豐滿的蓮蓬上長滿了蓮子，又寓意多子多福……整幅畫就是充滿了祥瑞的“聚寶瓶”，慶賀盛世得明君，連年有嘉歲。可以說，郎世寧在創作立意上就已經勝人一籌了。
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