現在雖然不是24年。
但楚晨對自己的要求卻比那個時候還高。
畢竟，他要是能在這個時候做出高標準的遊戲，那自然就能卷死其他同行，其他人要麼跟著他一起卷，要麼GG..
在這個過程中，能引領行業標準的，自然也是吃得最肥的。
總而言之。
對於楚晨來說，二次元遊戲的故事非常重要。
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而想要故事好看，自然得要一個好的背景舞台。
以《終末戰線》為例，這個遊戲的背景設定，是很普通的「末世」
之所以說普通，是因為，無論是現在還是未來，但凡是個二次元遊戲，末世那可多了去了，
在艦娘遊戲裡，要毀滅世界的是深海，是塞壬，在《崩壞3》中，要毀滅世界的是「崩壞」，是「律者」，在《鳴潮》裡是鳴式，是「殘像潮」
在《明日方舟》裡是源石與天災，在《戰雙帕彌什》裡是帕彌什病毒。
但無論是什麼敵人，在劇情中，很多遊戲的「BOSS」其實是缺乏壓迫感的。
什麼是壓迫感？
簡單來說，三體小說中的三體人給讀者帶來的壓迫感，就很明顯高於一大堆遊戲中設定的「反派」
當然..
拿三體來做比較屬實是有點太那啥了。
可道理是相通的。
很多二次元遊戲都忽略的一點，那就是敵人和反派也是需要塑造的。
這一類遊戲往往一上來就是「XXX年人類遭遇了XXX..」然後？然後，就沒有然後了。
這些能夠「摧毀世界」的敵人。
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往往隻是簡單背景板，缺乏深度和壓迫感，導致故事張力不足。
甚至會讓玩家感覺不知道主角在「忙」什麼，在和「什麼」戰鬥。
沒有起源，沒有目的，沒有組織結構，甚至連外形都模糊不清，這樣的敵人怎麼可能讓玩家產生真正的危機感？
沒有危機感，那殺死這些敵人又怎麼能帶來爽感呢。
「讓我們從頭開始解釋。」
會議室裡，楚晨拿起了自己的筆，開始在白板上闡述自己的思路。
「在《終末戰線》的世界觀裡，敵人其實很清晰，就是一個名叫「天理」的軍用AI誕生了自己的意誌，並且叛變了。」
「在遊戲中的設定中，天理叛變之後，人類失去了大部分軍用AI的控製權，剩下的軍事設備也被迫全部拆除了AI設備。」
「然而，要和智械戰鬥，光靠人是不行的，很快人們就發現，大量的民用機器人，因為商業公司預留了後門，因此沒被天理控製。」
「這些民用人形武裝出來的少女，就被稱之為戰術人形。」
「這些設定很詳細，大家為此做了很多的文件，寫了很多的設定頁。」
說到這裡的時候，楚晨狠狠的敲了敲白板。
「但我希望大家能夠認識到。」
「這種由我們生造出來的背景設定是很空洞的。」
「我們需要大量的細節去填充這個設定，而不是反過來，用設定來推動劇情，這一點希望大家能搞清楚」
這是一個很簡單的道理，不過要明白這個簡單的道理卻不簡單。
那種一上來，就大段大段寫一大堆專有名詞的文案，大體都有這樣的毛病，他們的文案太過重視設定的合理性。
生怕玩家挑毛病，於是就會給設定打補丁，然後打完補丁還不算完，還要給補丁打補丁。
最後呈現出來的，就是一堆，單個文字拆開都能看懂，可合起來就完全不知道是什麼玩意的東西。
但事實上，真正的好的故事並不是如此的，沒有人會去糾結滅霸的手套到底能不能一個響指滅掉宇宙一半的人。
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