一代，發展迅速，到盛唐時期，幾乎所有詩人皆有篇製，且成就極高。其中又以王昌齡在此中用力最勤成就最為卓著。關於此，清人宋犖《漫堂說詩》雲：
詩至唐人，七言絕句儘善儘美，自帝王、公卿、名流、方外以及婦人女子佳作累累；取而諷之，往往令人情移，回環含咀，不能自已，此真風騷之遺響也。……太白、龍標，絕倫逸群。龍標更有“詩天子”之號。楊升菴（音安）雲：“龍標絕句，無一篇不佳”，誠然。
王昌齡的七絕，成就極高。曆代的評論家往往將其與李白相提並論。如明代焦竑（音宏）《詩評》說：“龍標、隴西真七絕當家，足稱聯璧”。王世貞《藝苑卮言》謂：“七言絕句王少伯與太白爭勝毫厘，俱是神品”。清人葉燮《原詩》說：“七言絕句古今推李白王昌齡”。但二人風格又不同，如胡應麟《詩藪》所言：
太白諸絕句，信口而成，所謂無意於工而無不工者。少伯深厚有餘，優柔不足，怨而不怒，麗而不淫。餘嘗謂古詩、樂府後，惟太白諸絕近之；《國風》、《離騷》後，惟少伯諸絕近之。
試比較李白《送孟浩然之廣陵》與王昌齡《芙蓉樓送辛漸》詩，即可看出二人之不同來。
《送孟浩然之廣陵》：
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空儘，唯見長江天際流。
《芙蓉樓送辛漸》：
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
前詩中，太白送孟浩然，臨江而別，佇立樓頭，翹首而望，直到帆影向空而儘，浩蕩江流接天無際。把情深望苦之意，全然融化於這一幅送行畫卷當中。而王昌齡之送辛漸，詩的重心則明顯落在後兩句上：一設問，一作答，兩用兩個比喻，玉壺本是純潔之物，更於中置冰心一片，真是個一塵不染，寓深意於委婉之中，乃借送友而抒其自身胸臆矣。
由此二詩可以看出，太白絕句長於寫景，情寓景中，意暢語內；而昌齡絕句以抒情為主，景物描寫乃情感抒寫的渲染與補充，意在言外。太白詩信口而成，無意於工而自工；昌齡詩則錘琢洗練，婉麗渾成。
王昌齡的七絕，在心理刻畫，揭示人物內心活動方麵尤其令人稱道。如其《長信秋詞五首》中的：
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，靜臥南宮清漏長。
真成薄命久尋思，夢見君王覺後疑。火照西宮知夜飲，分明複道奉恩時。
第一首純是以物寫人，從梧桐葉黃、深夜寒霜降臨，直到熏籠、玉枕的了無顏色，皆暗示出這些物背後的那位女主人公的韶華青春，就在孤獨寂寞中漸漸逝去。那種無奈的淒楚，深刻的孤寂，在“靜臥”與“漏長”的矛盾衝突中，更見突出，令人不忍深思卒讀矣。
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