詩歌，尤其是寫景之作，同早期一樣，也有語奇、意奇的特色。如\"弓抱關西月，旗翻渭北風\"(《奉送李太保兼禦史大夫充渭北節度使》)；\"山店雲迎客，江村犬吠船\"(《漢川山行呈成少尹》)；\"樹點千家小，天圍萬嶺低\"(《早秋與諸子登虢州西亭觀眺》)；\"水煙晴吐月，山火夜燒雲\"(《江行夜宿龍吼灘......》)；\"嶺雲撩亂起，溪鷺等閒飛\"(《巴南舟中思陸渾別業》)等，都可以說明這一點。
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岑參的詩形式豐富多樣，大抵各種體裁都有佳篇，但近體詩寫得不如古體詩好。他的五言古詩數量較多，胡應麟稱之\"清新奇逸\"(《詩藪·內編》卷二)；七言歌行數量不如五古，但為詩人所最擅長。他的那些邊塞名作，如《走馬川行》、《輪台歌》、《白雪歌》、《熱海行》、《天山雪歌》、《火山雲歌》等，大都是采用這種形式寫作的。他的七言歌行音節流暢，用韻靈活多變，或句句用韻，或隔句用韻，有時始終一韻，有時二句、三句、四句一轉韻，且多平仄韻互換；同一篇中，還往往交替使用不同的韻式，如《白雪歌》中，既有句句用韻、兩句一轉的韻式，又有隔句用韻、四句一轉的韻式。還有，他的詩韻調與內容十分協調，如《走馬川行》，獨創句句用韻、三句一轉的奇特格式，以急促鏗鏘的節奏，烘托出了軍情的緊急和士氣的高昂。岑參的近體詩中，五言律數量最多，七言絕成就較高。正如胡應麟所說：\"七言絕太白、江寧為最。右丞、嘉州、舍人、常侍次之。\"(《詩藪·內編》卷六)
岑參同唐代另一詩人高適齊名，一向被並稱為\"高岑\"。作為二人的知交，杜甫就曾說過：\"高岑殊緩步，沈鮑得同行。\"(《寄彭州高三十五使君適虢州岑二十七長史參三十韻》)曆來的詩論家也往往將他們合在一起品評，如宋嚴羽說：\"高岑之詩悲壯，讀之使人感慨。\"(《滄浪詩話·詩評》)元辛文房說：\"(岑參)詩調尤高......與高適風骨頗同，讀之使人慷慨懷感。\"(《唐才子傳》卷三)確實，兩人的創作有一些共同點，主要的表現是：(1)兩人皆以擅長邊塞詩著稱。(2)雖然用\"悲壯\"二字來概括高岑邊塞詩的共同風格不算很精當，但不可否認，他們的邊塞詩在風格上有一個共同的特征：豪邁雄壯。(3)七言歌行都寫得好。所以，將二人相提並論是有道理的。然而，兩人的詩歌在風格上又有如下一些明顯的差異。
首先，就邊塞詩而言，高適前兩次出塞時的作品確有\"悲壯\"的特色，然岑參的主要風格是\"雄奇壯麗\"，這種差別，與兩人出塞的方域及經曆不同有關。其次，高詩多夾敘夾議，直抒胸臆；岑詩則長於描寫，多寓情於景。前人已看出這一點，如元陳繹曾說：\"高適詩尚質主理，岑參詩尚巧主景。\"(《吟譜》)岑詩多寫景之筆，常常通過景物描繪，把作者的思想感情表現出來，如《白雪歌》：\"輪台東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉不見君，雪上空留馬行處。\"隻描寫出送人歸京的具體場景，然讀者卻能從中體悟到作者當時的惜別、羨歸之情。第三，高詩渾樸質實，多采用寫實手法；岑詩瑰奇峭拔，有濃鬱的浪漫主義色彩。劉熙載說\"岑超高實\"(《藝概》卷二)，即道出了高岑間的這種差異。最後，在接受文學遺產的影響方麵，高詩直追漢魏的特點比較顯明，岑詩則較多地汲取和融會了六朝以來詩歌的成就。杜甫稱高適\"方駕曹劉不啻過\"(《奉寄高常侍》)，說岑參\"謝胱每篇堪諷誦\"(《寄岑嘉州》)，這並不是隨意的比喻、稱道，其中包含著準確的評價。杜確《岑嘉州詩集序》說：\"時議擬公於吳均、何遜。\"亦可說明岑詩同六朝傳統的關係。王世貞說：\"岑氣骨不如達夫遒上，而婉縟過之\"(《藝苑卮言》卷四)這種差別，正與二人在接受傳統影響方麵的差異有關。
總的說來，高岑各具特色，\"一時不易上下\"(《藝苑卮言》卷四)。就詩歌的思想價值而言，大抵高勝於岑；而從藝術上看，則岑的創造性要比高突出，這主要表現在想象豐富，充滿奇情異采，更富有藝術個性方麵。岑參的詩在當時就已產生廣泛的影響，《岑嘉州詩集序》說：\"每一篇絕筆，則人人傳寫，雖閭裡士庶，戎夷蠻貊，莫不諷誦吟習焉。\"對後世的影響也較大，如宋代大詩人陸遊，不僅對岑詩稱賞備至，創作上也受了它明顯的影響。
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