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"": "誰的蹤影消失了？
這個問題是我看了斯蒂芬·懷特的《消失的蹤影》之後的最大的疑問之一。這本書是斯蒂芬·懷特的2005年3月份才寫完的。（感謝張廷佺先生在第一時間把這本書翻譯出來，讓我們在二零零六年就能夠看到這本優秀的小說。）
故事的開場極具誘惑力。“我”艾倫的同事，心理醫生漢娜在辦公室裡麵離奇的死去，隨後一位心理疾病患者，可愛的小女孩馬諾裡離奇失蹤。奇怪的是，馬諾裡在失蹤前曾經找漢娜進行過心理輔導。這裡麵有什麼聯係？馬諾裡會不會是因為漢娜跟他講了什麼才離家出走的？漢娜又是不是因為馬諾裡的原因才被殺？一個又一個懸疑。
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英國的懸疑與國內的小說不同的大概就在這裡。國內的暢銷書作家，蔡駿大概是一個代表。蔡駿是典型“熱得慢”。小說前麵吸引力不夠，再加上前言什麼的，說了幾十頁，還是不知道我為什麼要繼續看下去。但是看到五十頁上下的時候，感覺慢慢來了。國內的其他懸疑小說大多都有這個毛病。我知道有一個什麼原理說，7分鐘不能夠吸引讀者的書，就可以認為是不適合這位讀者的書了。那麼，作為一位懸疑小說家，中國的諸多作家可能都要對自己的作品搖頭了。
懸疑小說，從我喜愛的艾倫·坡打頭，就占據了暢銷書的半壁江山。之後的柯南道爾，愛呢裡·全恩，莫裡斯·勒勃郎，亞森·洛賓，還有大家熟悉的江戶川亂步，大家塑就了這樣一個定式，一個莫名其妙的犯罪，然後有一個偵探角色，通過各種神奇的手段尋找線索，或者有各種巧合來引導偵探得到線索，最後，在罪犯馬上要逃之夭夭的時候，被偵探發現，然後就是幾萬字的推理，然後罪犯伏罪。這種模式甚至影響到了《名偵探柯南》這個卡通，看過得都知道。
但是除了幾位大師級的人物，都有一個通病，文學性不強。——除了和案情有必然聯係的情況，基本上對話描寫，心理，專業知識，能繞開的就都繞開了，或者就是蔡駿那樣的，知道一些專業，或者是google來的，往上麵大版大版的套。但是這一片《消失的蹤影》卻不是這樣。究竟好的怎樣，估計隻有各位有興趣看的才知道。當大家迷戀於《達芬奇密碼》什麼子虛烏有的時候，卻非常不公平的忽視了金、懷特、笛爾弗伊爾登等一大批真正的大師的作品。我隻能夠說抱歉。
在這個小說裡麵消失的第一個蹤影就是凶手。這絕對是一個創新，我敢說，除了懷特，絕對沒有第二個人敢把三四十萬字用一個“莫名其妙”的自殺來結尾。看上去這似乎是一個看起來不那麼漂亮不那麼過癮的結尾。而事實上，這正是作者妙筆之一。從一開始，作者就通過各種各樣的手法把我們引入歧途，讓我們胡思亂想，猜測凶手，猜測聯係……而事實上作者把我們都耍了，哈哈，千萬不要忘記懷特心理學博士的學位。結合前麵的伏筆，鋪墊，再仔細一想，這個結局雖然是意料之外，卻也是情理之中了。
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