那樣，這個世界上，沒有人是清白的。在一瓶瓶生產年份越來越古老的珍貴葡萄酒開啟，大家越喝越高興，情緒越來越高時，主人公承認他的經理寶座得到很不容易，他的前任心臟病猝發死亡後，他才獲得了機會。檢察官一聽，酒興高采烈地說：好啦，好啦，有了一個死者。
故事急轉直下，主人公本來抱著一種遊戲的心態來看待這個模擬審判的。而且，一開始，他也興致勃勃，甚至想到了今後可以用這個有趣的遊戲來跟其它消遣團體講述，或許，他還能因此勾搭到某個女人呢。然而，當檢察官越分析越引誘，主人公越禁不住地招認了自己通過勾引前任上司的妻子來對這位一直壓製自己的家夥進行精心報複時，故事就產生了悲劇色彩。法官宣布：判處我們可敬的男演員、成功的推銷員死刑。當天晚上，老頭們興高采烈地把精心擬就的判決書送到樓上主人公的房間時，發現主人公已經上吊了。
主人公在一次精彩的遊戲中死去，這個故事變得沉重起來。迪倫馬特在這部精心構思的中篇小說中，讓一個旁觀者成為反思者。他本來是抱著遊戲的心態來玩的，卻發現了自己身上藏著巨大的罪孽。這樣一來，他的審判與自我判決，就具有了悲劇意義。我感到迷惘的是，在小說裡，一旦思考的主體自己采取了行動，把自己吊死在房間裡之後，這個世界將會怎樣輪轉下去呢？這個世界到底是冷漠者還是熱心者的世界？
而在長中篇《諾言》裡，迪倫馬特用了一個副標題：偵探小說的安魂曲。他對那些思路清晰，開頭和結尾都有其固定套式的偵探小說模式進行了戲仿，並且在結尾按了電腦的回車鍵，將這些低俗的老套小說徹底刪除。
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故事裡，有一個可以成為典型\"英雄\"人物、探長馬泰依。在一個村子裡的小女孩被殺害之後，他對兩個人許下了諾言：保護事先報警的汙點證人小販子的安全，並答應小女孩的雙親一定要把罪犯抓住。然而，小販子在他即將出國到約旦履新時，因為承受不了新銳**的審訊壓力，屈招自己殺害了小女孩後在獄中自殺了。馬泰依在即將上飛機前改變了主意。他決定為小販子的死贖罪，並且把真正的元凶抓住。根據縝密有效的分析，他在一個四通八達的必經之道盤下了一個加油站，並且邀請前妓女海勒和她的九歲女兒來一起居住。他想利用這個跟死難女孩長得相似的海勒的女兒來引誘那個據他分析屬於精神病態的殺手上鉤。他的分析和行動都非常準確，殺人犯也如願上鉤了。根據通常的邏輯，沒有什麼能阻擋他成為一個英雄――除了……命運：凶手在趕來行凶的路上出車禍死了。
無論馬泰依的耐心有多麼強，調查分析多麼細致，計劃設計多麼縝密，他都不是命運的對手。命運輕而易舉地粉碎了一個英雄石膏塑像，把他還原成了一堆廢渣。馬泰依因為這件事情的失敗而一蹶不振，成了一個酒鬼和神情恍惚的老頭。
小說的淺層敘述者是馬泰依的上司局長，他退休時碰到\"我\"，一個普通的偵探小說家，於是給偵探小說家講了馬泰依的故事。在局長的背後，躲藏者迪倫馬特微笑著的臉。在敘述了馬泰依的悲慘結局之後，局長才告訴偵探小說家這個故事的真相。在宿命的麵前，那些精心安排的故事，都將成為一堆可笑的散沙。迪倫馬特用手術刀般精確的敘述，精妙地進行了一次對傳統庸俗偵探小說的庖丁解牛手術，從而凸現的命運的超自然力量，並且展現了一種真正的、新現實主義觀念。在這種觀念裡，人的認識，僅僅是片麵的，而這種局限性，不僅限製了人們的理性，同時還讓他們產生了難以抑製的狂妄。迪倫馬特精於消解線索，在每一次拋出誘餌之後，立即轉身離去。他的小說雖然運用的是偵探的套式，但是底下埋伏著巨大的精神探求。
在《法官和他的劊子手》裡，老偵探貝爾拉赫四十年來一直在追捕可怕的殺手加斯特曼，卻無法找出任何的證據來對這個高明的凶手進行定罪。他派去臥底的偵探被殺，成為這個故事的淺敘事結構部分，而在這個故事的背後，才是老偵探貝爾拉赫的意圖所在：他確定罪犯的身份，卻無法把他繩之以法，最後不得不采用以暴治暴的方式。而在《嫌疑》這部類似續集的小說裡，貝爾拉赫無法最終在與凶殘的醫生的格鬥中取勝時，那個新時代的格列佛、曾在各個集中營呆過的名義上已經死亡的猶太人出現了。他用自己的方式來追捕納粹，並且用自己的方式來審判。
聯想到近年來網絡上興起的懸疑、偵探、恐怖小說的熱潮，讓人不禁佩服在上個世紀50年代就寫出《法官和他的劊子手》、《嫌疑》、《拋錨》、《諾言》的迪倫馬特的卓見。他在半個世紀前，就讓這些庸俗的套式成為垃圾。迪倫馬特在《諾言》裡，不無戲謔地說，這部小說是\"偵探小說的安魂曲\"，顯然地對那種過於理性的推理方式，投以自己的鄙視。在一個強力意誌的控製下，傳統偵探小說的花招已經黔驢技窮，那種高人一等的超人稱視角，也被迪倫馬特所質疑。在他的小說裡，人稱也變成了懸疑的一個部分。
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