中人物姿態都相同，雙掌交叉於頭後，身軀斜臥於床上，人物美麗豐滿。這是兩幅同一構圖的青年女子著衣和裸體畫像。《著衣的瑪哈》穿一件緊貼身白衣，束一玫瑰色寬腰帶，上身套一件黑色大網格金黃色短外衣，以紅褐色為背景，使枕頭、衣服和鋪在綠色軟榻上的淺綠綢子顯得分外熱烈。而在《裸體的瑪哈》上，背景減弱了，美人的嬌軀在軟榻上墨綠色天鵝絨的映襯下曲線分明。
兩幅畫的作者戈雅1746年3月30日出生於薩拉戈薩市附近的福恩特托多司村。父親是一個手工業者，母親是一個沒落貴族的女兒。這樣的家庭環境不可能給他多少藝術熏陶。傳說中他有一天在村邊的牆壁上亂塗亂畫，碰巧—個修土走過，隻看了一眼，就認定這個孩子有著神奇的繪畫天賦，於是就說服他的父母，然後把他帶到城裡的修道院學習繪畫。後來他就到歐洲各國遊曆，憑借他的勤奮和聰明，終於成為全世界著名的畫家。
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從戈雅的《瑪哈》問世那天起，人們就對“瑪哈”以誰為模特爭論不休，時至今日，依然眾說紛紜。
有人說《瑪哈》是以和戈雅有特殊關係的阿爾巴公爵夫人為模特的。1792年，馬德裡很有影響力的阿爾巴公爵夫人的新居落成，為慶祝喬遷之喜，她舉辦了一個盛大晚宴。不料第二天上午公爵夫人神秘死亡，這個案情相當轟動，人們猜測和當晚的客人有密切關係。誰知在調查過程中，戈雅回憶起他與公爵夫人熱烈、混亂的關係。另外，有人指出，《瑪哈》中的女子在外貌上也和公爵夫人神似，以此，很多人都持此說，並憑空生發出許多豔情故事。作家孚希特萬各的長篇小說《戈雅》中，就對此事作了極度的誇張和渲染。然而許多嚴謹的學者不以為然。他們認為，“瑪哈”絕對不會是阿爾巴公爵夫人。第一，畫中的人物外貌與公爵夫人隻是有些“相似”而已，而在許多特征上都不一致。第二，這兩幅畫起初是由當時的宰相戈多伊收藏的，而阿爾巴公爵夫人與戈多伊素來不和，怎麼可能把自己的裸體畫交給他呢?向來高傲的公爵夫人是絕對不可能忍受這種奇恥大辱的。第三，當時在西班牙，畫裸體畫是禁止的，當人體模特更為人所不齒，地位尊貴的公爵夫人又怎麼可能讓自己的裸體展覽呢?此外，還有好事者翻出了公爵夫人生前的健康體檢表，發現她的身材和“瑪哈”幾乎沒有共同之處。
還有人說，戈雅畫此畫的模特是當時宰相戈多伊的一個寵姬。由於戈多伊極為寵愛這位美女，對她百依百從，而美人知道戈雅的大名，就央求宰相讓戈雅給自己畫一張畫像。戈多伊就把戈雅請到家裡。可是戈雅畫了《著衣的瑪哈》之後，大為這位寵姬的美色所動，就要再畫一幅裸體畫。可是剛畫完，宰相就闖了進來，嚴詞指責了戈雅，認為畫裸體是一種褻瀆行為。可是事後，戈多伊發現這幅《裸體的瑪哈》更為完美，就保存了下來。持這種說法的人認為，隻有這樣，才能解釋：這兩幅畫為什麼最初為戈多伊所收藏。另外還有人說“瑪哈”是一位商人的妻子。據說一位商人重金請戈雅為他的妻子畫像。可是戈雅見到這位美夫人之後，為她國色天香的嬌姿所傾倒，於是說服她畫一張裸體畫。不料一位仆人無意間看到了此事，就密報了主人。商人聞知後，大為惱怒，氣勢衝衝地跑到戈雅的畫室，結果在牆上掛著的，赫然是一幅衣著華麗的貴夫人畫像，於是轉怒為喜。原來聰明的戈雅在畫裸體畫之前，先飛快地畫了一張著衣的畫像。這也就解釋了為什麼兩張畫像構圖體態都完全一樣。
後來，戈雅的孫子馬裡亞諾對人說，《瑪哈》是以馬德裡一個普通姑娘為模特的。馬裡亞諾提到，馬德裡有一個叫修士巴維的神甫，他的職務是給人送終，但是長期的工作使他厭倦了死亡和疾病，他就雇了一個年輕漂亮的馬德裡姑娘，什麼也不需要做，就隻每日在他身邊走來走去，以感受青春和生命的氣息。一天戈雅到神甫家裡做客，也為姑娘的青春魅力所震撼，就情不自禁地畫出了這兩幅流傳百世的名畫。可是有人懷疑這種說法，因為戈雅創作《瑪哈》時，馬裡亞諾還沒有出生呢，他的話也不過是道聽途說罷了。
為什麼這個謎如此難解?戈雅的傳記作者們認為，一個原因是戈雅一生以風流著稱，多情又多藝，身邊從來就不乏漂亮女人，所以要找出這個模特來，實在不是一件易事；另外當時裸體畫在西班牙還是相當“前衛”，為了不給裸體模特製造麻煩，戈雅肯定對“瑪哈”的容貌進行了藝術處理。
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