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"": "整部《地下鐵》的格調很灰暗，就像我們生活過的每一個城市一樣，沒有陽光，穿梭來往的人群，一幕一幕陌生而熟悉的故事上演，其實這些故差不多都一個情節——愛，或者不愛。《地下鐵》隻不過截取了我們內心空間的一段獨白，然後以影片的藝術形式傳遞給我們的一種視覺影像。即便如此，當淚滴從影片的背景中滑落，除了它在風中流淌的聲音之外，我們什麼也聽不到。結局再好，可是伸出雙手一抓，照例是霧一樣的空朦。
在這個城市，我們什麼也不是。我們隻是地鐵，來來往往地穿梭於熟悉而陌生的場景，與很多人很多故事擦肩而過，可是唯獨沒有自己的故事，沒有愛情上演。我們能理解什麼？我們懂得愛嗎？正如片中人所說：“什麼是相戀？我能懂嗎？”沒有回答，影片隻是用了大段的鏡頭特寫搪塞過去：背景不斷變幻，地鐵閃爍其間，一切都琢磨不定。
影片以一種很緩慢的節奏推動情節，就像女主人公張海約（楊千燁飾）手中的拐杖，慢慢地敲著城市的地麵，敲著都市人寂寞的心靈，悄悄地來了，又悄悄地走遠。其實，《地下鐵》本就沒有什麼情節，你不要指望幾米的世界裡有曲折離奇的故事，那裡隻有開始，隻有結局。從開始到結局，不過電花一閃的瞬間，可是心靈的維度卻很大，它網羅了我們的一切身影。淚水與微笑，一切都很平靜，是意料之中，也是意料之外，誰能說得清我們的人生到底會發生些什麼？在緣份與際遇麵前我們束手無策。女孩說：“以前我一閉上眼，他就會出現，可是現在不會了。”男孩說：“以前我一閉上眼也會有個她出現，可現在也不會了。”他們隻是因一封寄錯了的信走到了一起。最後一班地鐵已開走了，兩顆受傷的心開始靠近，因為雙方都需要得到慰藉。他們最終找到了地鐵出口，也找到了心靈的出口，可是很多孤獨的背影依然在幽長的地鐵通道裡徘徊。
“我每天都在地鐵通道裡統計別人穿球鞋的數量，我做這件事就是因為覺得它簡單。”
“我也在統計，統計地下鐵裡每日戀人的對數。”
這個城市好像真的很簡單，可僅僅是簡單嗎？影片以一個盲人的心理去感知我們周圍的世界。把都市人對世界的認知推到了邊緣的角度，並由此實現了對現代都市人生存狀態的終極關注與關懷。在海約的盲杖下，世界就在眼前，可一切又離她那麼遙遠。影片不過借助一個盲人的拐杖來告訴我們，每個渺小的個體是如何卑微地維持著他們肉體的溫度，他們活著，經曆著，小心翼翼地行走，保護著自己柔弱的心靈，躲避隨時可能來臨的傷害。“過馬路時一定要小心車子啊！”借助海約的口，《地下鐵》不過是說出了現代人最想說的話。薩特說：他人即地獄。然而，突然遭遇失明的男主人公何旭明（梁朝偉飾）剛開始還進行著頑強的抵抗，世界突然在他眼前消失，一切都是虛無，然而一切都成了障礙，突如其來的變故把整個世界的悖論強加於他，讓他不知所措。可他依然極力維持人性最後的自尊，甚至不願接受一個同樣失去光明的同類以幫助，因為他覺得他足夠堅強，直到深夜來臨，孤獨與恐懼如潮水襲來，他才倦成一團，最後的心理防線已潰不成軍。這個世界誰不一樣呢？那些嘲笑他的視力正常的人，他們不一樣嗎？他們逃得掉內心的不安嗎？
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