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"": "一、論杜審言詩歌的創作特色
杜審言是初唐時期頗具影響的重要詩人, 曾與李嬌、崔融、蘇味道等被並稱為“ 文章四友” ,在“ 四友” 中他的成就無疑最為突出. 在詩歌由初唐走向盛唐的過程中, 杜審言的詩作正好起到承前啟後的紐帶作用: 既多少承接了六朝的餘緒, 又不同於梁陳的輕靡浮豔, 而是以剛健闊大的特色, “ 預告了盛唐詩歌雖然朦朧然而卻是最早的信息。” 父同時, 他在詩歌格律化方麵所作出的努力, 為唐代近體詩的日益走向精密完善起到很好的促進作用. 基於此, 他被譽為“ 華於子昂, 質於沈宋” 的“ 一代作家” ; 其“ 氣度高逸. 神情圓暢” 的“ 中興之祖”, 五代王定保《唐摭言》卷六“ 公薦” 條雲: 開元時, 進士王冷然上書宰相張說, 曆‘數唐前期文人知名者, 曾謂“ 有唐以來, 無數才子, 至於崔融… …杜審言… …, 此數公者,真可謂五百年後挺生矣。” 宋計有功《唐詩紀事》卷六引述武平一的話,也有所謂“ 譽鬱中朝, 文高前列” 的美譽。這些評價, 都說明審言一直是一位在文壇上具有重要影響的才子, 而審言本人也常以“ 狂傲” 見稱,新、舊《唐書》本傳及元辛文房《唐才子傳》對這方麵的記述頗為詳儘。不管所記之事是否確鑿有據,或純粹為小說家言, 都無損杜審言在詩歌發展長河中所確立起來的地位。筆者以為, 這種地位的確立,可以從其詩歌的表現風格、藝術手法及律詩貢獻三個方麵進行考察。
杜審言現存詩四十三首, 其中一部分寫得高華雄整、氣魄宏大, 與他善造渾闊之境不無聯係。杜甫《八哀詩》中曾借大詩人李琶之口評其祖父的詩作: “ 例及吾家曠懷掃氛翁。慷慨嗣真作,谘磋玉山桂。鐘律儼高懸, 鯤鯨噴迢遞。” 明人楊倫《杜詩鏡銓》引趙注雲: “ 鯤鯨, 比勢之雄壯,言北海歎服審言之詩如此。” 在杜甫眼裡. 乃祖的詩歌已體現出“ 曠懷” 、“ 慷慨” 的雄渾風格. 展現了杜甫本人所追求的“ 鯨魚掣海” 般壯浪縱姿的審美境界。由此可見杜甫對乃祖的歎賞及祖孫二人在審美情趣上的近似之處。比如審言《送崔融》一詩, 就在體勢上顯得極為雄壯:
君王行出將, 書記遠從征。祖帳連河悶, 軍麾動洛城。旌旗朝朔氣, 茄吹夜邊聲。坐覺煙塵掃, 秋風古北平。
該詩當為武則天萬歲通天元年( 6 9 6) 審言於洛陽送著作佐郎崔融隨梁王武三思東征契丹而作。詩中對祖餞之盛、軍威之壯、邊塞之奇三個方麵作了儘情的渲染, 所寫境界極其開闊, 字裡行間洋溢著豪邁的戰鬥豪情, 這在初唐的送別詩中畢竟是不多見的。
《贈蘇味道》一詩對邊塞的描寫也極為真切:
北地寒應苦,南庭戍未歸。邊聲亂羌笛, 朔氣卷戎衣。雨雪關山暗,風霜草木稀。胡兵戰欲儘, 漢卒尚重圍. 雲淨妖星落, 秋深塞馬肥。據鞍雄劍動, 插筆丹書飛。輿駕還京邑, 朋遊滿帝畿。方期來獻凱, 歌舞共春暉。
詩中對雨雪風霜、關山朔氣、戎衣羌笛這些邊塞特有的自然現象和將士們的生活環境作了真實的描繪, 並以深沉的優患意識,揭示了戰爭的艱苦性和殘酷性。但抒寫將士們淨掃妖氛、保衛邊睡的壯誌豪情, 仍然是這首詩的主旋律。情調的高昂和筆力的勁健, 構成了該詩的主要風格。
杜審言在描繪山川氣象時,也時露“詩家縛虎手” 的千鈞之力,這種“ 興來筆力搖千鈞” 的氣勢. 在其《登襄陽城》一詩中已見端倪:
旅客三秋至, 層城四望開。楚山橫地出, 漢水接天回。冠蓋非新裡, 章華即舊台。習池風景異, 歸路滿塵埃。
深秋之際登臨送目, 但見楚山綿延, 橫地挺出, 漢水接天, 回流鼓蕩。高大的山勢和浩闊的洪流,勾起詩人對勝跡的緬懷和對曆史的歎逝, 從而抒寫了歲月如流、人亡物在的悲戚之感。詩中大筆如椽的造境,在杜甫的詩歌中也再次出現, 如其《旅夜書懷》: “ 星垂平野闊, 月湧大江流。” 《登嶽陽樓》: “ 吳楚東南坼, 乾坤日夜浮” 等。故明胡震亨《唐音癸簽》雲: “ 審言‘楚山橫地出, 漢水接天回’……閎逸渾雄, 少陵家法宛然。” 非常清楚地指出審言在詩歌範式上對杜甫的影響。又如審言“ 江聲連驟雨,日氣抱殘虹” ”( 《度石門山) ; “ 興儘聞壺覆, 宵闌見鬥橫” ( 《除夜有懷》) 等詩句, “ 連” 、“ 橫” 等用字也極具力度。但審言尤其對“ 迥” 字情有獨鐘:
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