嚴格, “及之問, 沈亻全期, 又加靡麗, 回忌聲病, 約句準篇, 如錦繡成文”( 《舊唐書》卷190) , 律體才最後定型, 並成為後來詩歌創作的一種主要形式。而他們開始用律體寫山水詩, 講究對仗工穩, 音韻協調, 並注意整體結構和煉字設色, 則更是山水詩發展史上的一件大事, 他們使山水詩獲得了全新的藝術魅力。
杜審言存詩43 首, 近體詩41 首, 除五絕外, 五律、五排、七律、七絕均有嚴格合度的佳作,其《度石門山》是一幅用五排寫就的雄偉壯觀、形象逼真的山水畫圖。全詩用工穩的對句, 嚴格的平仄規則( 無一句平仄不協) , 無一聯粘對失調來描寫景物, 而且意脈一貫, 渾然流走, 充分顯示了詩人用高度規範化的詩體來寫嶙峋嵯峨的景色的技巧。七言律絕稍晚於五言成熟, 但杜審言的《渡湘江》一詩卻是一首較早的優秀山水七絕:
遲日園林悲昔遊, 今春花鳥作邊愁。獨憐京國人南竄, 不似湘江水北流。
這首詩情與景融合無間。首句憶昔日春遊園林, 作為下句今春之花鳥的反襯, 移情入景; 後兩句以物襯人, 江水北流而人南竄, 情景相悖, 倍增其悲愁。這首詩情與景都較疏朗, 且景情相融, 散發出的信息量之大、給人的感觸之深、聯想之多都是此前七言山水詩不可企及的。胡應麟曰: “( 初唐七絕) 初變梁陳, 音律未諧, 韻度尚乏, 惟杜審言《渡湘江》、《贈蘇綰》二首, 結皆作對, 而工致天然, 風味可掬。”又曰: “獨憐京國人南竄, 不似湘江水北流, 雖對猶未對也。”( 《詩藪》內編)
沈、宋在貶逐前寫了大量的應製詩。而且風格與貶逐詩大相徑庭。尤其沈亻全期, 從嶺南召回後的應製詩與貶遂前的幾乎沒有區別, 無法分辨。這些應製詩中的山水詩又回到了貞觀君臣以宮苑台池為描寫對象的範圍, 但是, 藝術手法上更加自由靈活了, 增添了一些嚴格的近體。沈亻全期年輕時, 曾漫遊過巫峽和荊湘, 集中有追記遊曆之作《夜宿七盤嶺》寫於入蜀途中, 它用五言律寫成, 是一首意境渾成的山水名作:
獨遊千裡外, 高臥七盤西。曉月臨窗近, 天河入戶低。芳草平仲綠, 清夜子規啼。浮客空留聽, 褒城聞曙雞。
它用物象直呈的方法, 主觀情感不直接介入, 而是從物象背後自然地傳達出詩人的心態與情緒, 並巧妙地體現時間與空間、動與靜的辯證關係及其給人的錯覺印象, 意境深遠, 疏密有致,齊整勻稱, 已入盛唐優秀山水詩之列。
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