修繕玉器是個細致的活，修觀音則是細中的極致。
於淩先將所有碎片一一清理乾淨，因斷裂麵多有崩缺，她並不打算將細小的碎片拚回去。
這白玉的料子實屬上乘，這點賴金福並沒有說大話，沒有原料補缺，怎麼拚都會留下坑窪。
況且如今這尊觀音，摔得慘不忍睹，骨相皆無、神魂俱散，並不是單靠拚便能解決。
要讓觀音重生，於淩打算用金絲來撐骨塑形，而後修補神韻。
先用最細的小銼，沿每一道裂縫的兩側，開出兩兩對稱的凹槽，凹槽口要細到連薄薄一張紙都塞不進。
之後便是爹手把手教她的——掐遊絲。要把金絲掐到細入毫芒，幾乎要貼在眼下才能看清。
金絲已被她用抽絲鋼板拉出極細的程度，之後最難的便是掐的過程。
於淩用爹特製的掐絲鑷夾，左手指腹輕輕撚住金絲，右手鑷尖以極穩的力道，如捋發絲般一寸一寸捋過金絲，反複數次後，方能掐出比頭發絲還細的遊絲。
這個過程手腕絕不能抖動分毫，否則金絲不是斷，便是不夠細。
掐絲是極耗體力的活，於淩掐得眼前金霧蒙蒙，隔一會便要閉目養一養方能繼續。
因玉骨內的裂縫是不同的鋸齒形狀，待遊絲掐好，她要按照凹槽口的形狀與走勢，將遊絲對應彎折，這一步要足夠凝神定心，稍不留神，細入毫芒的遊絲便會斷裂。
於淩幾乎是一寸一寸將遊絲嵌入凹槽內，她目不轉睛，每彎一根，都要用力眨眼數下，確保下一彎不會走偏。待遊絲穩穩嵌入玉的紋理後，再滴入白芨漿粘固。
一根、又一根的遊絲嵌入，觀音玉骨中的牛毛裂紋被遊絲填滿，骨架被數根遊絲撐起，猶如流動不息的金色脈絡。
有幾處的崩口缺損過大，於淩直接將遊絲與金絲交織，層層鋪疊，再將磨碎的金粉兌入白芨漿內，抹平表麵，讓其與內裡的金色紋理融為一體。
底座的蓮花瓣，於淩用遊絲一點一點勾勒出蓮瓣的天然脈絡，抹平拋光後，遊絲與玉麵渾然一體，蓮瓣的金色脈絲在玉中流轉，完全看不出任何裂縫與裂紋。
修完骨架與內裡，剩下的便是觀音法相與神韻的修複。
表麵上大的裂縫與小的裂痕，均要用膠來填補，而這黏合的膠，要能看不出痕跡。
於淩將少量珍珠粉及白玉粉篩細，兌入白芨漿裡，調出白中隱黃、微微泛粉的膏脂狀。靜置後，取頂層清液，再一層一層濾清，濾出薄薄的透明質感後，其色澤與和田玉幾乎一致，肉眼難分彼此。
一點點填補後，便是神韻的微痕刻補。
於淩用最細的剜刀，在裂開眼角填充處，一條一條修出眉眼線條，重塑觀音相麵的慈悲莊嚴，神韻與原貌一般無二。
衣紋處用遊絲，沿走向嵌入補刻的線條裡，讓飄起的褶皺裡金光隱隱，似有若無，輕重起伏，和靜中又見威儀。
最難處，要數觀音的發絲與念珠。
於淩挑了把尖頭比繡花針還細的鋼針，將發絲修得絲絲分明、根根可數。在一顆顆細小的念珠上，一點一點拉出堪比發絲細的陰線，與原相巧妙銜接，宛如原生。
這尊破碎的玉觀音，曆經清理、開槽、掐絲、入玉、填膠、刻痕後，最後一步是拋光打磨。
於淩用細砣沾砂，一遍遍打磨填膠處，直磨到光潔瑩潤，不見半分修補痕跡。
兩日來，於淩沒有走出作房一步。便是深夜，作房裡也是燈火通明。
白芙蓉幾人不敢打擾，唯有常樂小丫頭跑得勤快，一會送水，一會送糕餅，一會送飯食。
待到第二日傍晚，常樂輕手輕腳去作房收碗碟。
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她看了幾眼托盤，想了想，端著它噔噔噔跑到前鋪。
白芙蓉幾人正齊齊趴在櫸木桌案邊，大眼瞪小眼。
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