寶藏……這些都沒能讓他為之側目。黑澤陣目標明確地徑直往裡，直到停在最深處的一扇門前。
隻有這個房間，上麵的刻字是空白的。
門內的陳設並沒有所想的那般古老，這裡居然是一條畫廊。
1839年8月19日，法國政府公布了達蓋爾攝影法，最早的攝影術就此誕生。在此之前，想要記錄下什麼畫麵，人類隻能求助於最為古老的紙與筆。
黑澤陣麵前的，就是這樣的一個房間。
高高低低的畫作裝裱在牆壁上，紙張在光照下呈現出暗紅色。黑澤陣推門前關閉了手電筒，房間並不是一片漆黑，正中央的燈泡懸掛著紅色的光源。
靜止的人像無知無覺地微笑著，而那全都是唐沢裕。
最早的一張在意大利，上麵的時間落款甚至能追溯到文藝複興時期。古典主義寫實畫派甚囂塵上的時代，歐洲街頭，一位速寫的畫家靈感偶發，隨筆記錄下他的麵貌。
十四世紀、十五世紀，十六世紀……
每百年牆上都會新添上兩幅這樣的畫，背景時時變易，隻有被記錄的主角容貌不改。他走過廣袤的荒原，冰川、雪峰，從攀著青苔的磚牆下路過，又回到繁華的街頭巷尾。時代在變，裝束在變，不變的隻有那張臉，和臉上沉靜、淡漠的神情。
畫家的筆觸是有感情的。
直麵這樣的傳世之作，沒有人不能感受到那種叩響靈魂的衝擊力。豐沛的情緒急不可耐地從畫麵的每一個角落迸發出來，這是畫家對於筆下的人物，用最狂亂的筆法，生鑿出一具最遙遠冷淡的神像。平塗的背景是粗獷的，可對主角的刻畫卻不厭其細，仿佛每根毛刷都傾注著讚歎，如同在背後緊追的眼，牢牢地、牢牢地凝固在他的背影上。
這樣的畫作不可多得，甚至一個時代都難以碰上一幅。更令人驚訝的是，牆上的數量居然有那麼多。
黑澤陣甚至懷疑，同樣的畫與這間房間裡相比隻多不少，隻不過每一個五十年，隻有最好的一張會被挑下去。
——百年難遇的奇作，因其延續的時間足夠久，也能積攢如此之多的數量。張張獨一無二，反而將每個個體都襯托得平庸。
時間再往後，牆上的畫作出現變化。不再是種類單一的畫框，畫作按時間從前往後，黑澤陣往前走，就像重現了一遍曆史的年輪。十七世紀、十八世紀，攝影在這時出現了。
畫廊中布置了一處暗房，以外界的技術迭代，裡麵的設備居然並不顯得古老。它按傳統的膠片處理布置，分為乾區和濕區；前者安置放印相箱、放大機等設施，後者則進行顯影、定影和水洗等項操作。*到了這裡，畫麵已不再規規矩矩地列在牆上，它們跳到了半空中，被一根長線懸掛起來。
每一張相片被夾子夾著，整齊如家庭主婦在晴朗的午後掛起的晾曬繩。行走的步伐帶動氣流，於是排列整齊的相紙也一齊顫動起來。
它們不再像自己的前輩那樣數量稀少，甚至時間都不再遵循五十年一張的規矩，粗略的目測之下，每張間隔的時間大概在一年左右。
黑澤陣隨手撥開一張，看到唐沢裕在和一個伯爵打扮的人笑著說話。
這是米蘭典型的城中集市，老牛悠閒地甩著尾巴，還有爬山虎、牆縫、汙水和陽光。
背景臟而擁擠，因亂糟糟而極富生活氣息。一名小販支的攤子就戳在他大腿，身後是慢悠悠經過的馬車，他置身其中，並沒有任何不耐煩，反而顯得溫和而愉快。
另一張則是在十七年後的圖書館，明顯是一個抓拍視角。架上的書作為前景，拍攝者站在書頂和上一層架子的空隙間望過去，公共的長桌上，唐沢裕側著頭，正在和另一個人低聲討論什麼。
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模糊的顯像柔和成光影，似乎為畫麵刷上了一層濾鏡。不知道在說什麼話題，而他輕輕地笑起來，伸手指在書頁的某一行，這一幕恰好被鏡頭記錄在內。
逝去的歲月賦予他一種古典主義的靜美。
不朽的時間印刻在他身上，顯出超乎世俗的神聖與宏偉。而那些虛假的遺跡，崩塌了，再也無處可循。
他是舊時代的豐碑。
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