。他作為敘事者出場的作品有首次亮相的《太宰治與黑暗時代》《BEAST》以及這次的《撿到太宰的那一天》，這三部都是小說，因此在我看來，織田作並不存在於圖畫裡，而是一直住在第一人稱敘事的文字之中。
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他是個性情乖僻的男人，就算你準備好地方，對他說“開始講吧”，他也不會輕易開口。他的思維方式非常獨特，先以其他角色的第一人稱視角撰文，之後再切換到他的視角就必定會卡殼—織田作一言不發，隻是安靜地坐在那裡，而我隻能看著麵前雪白的稿紙，不停地對他說“你怎麼了”“說嘛說嘛”。可是這個男人必要時才會開口，有時甚至幾天、幾星期都一聲不吭，不肯走出來麵對我。為什麼這樣的角色會來到我身邊呢……
而在這種時候，我隻能這麼做—當然就是陪著他，耐心地坐在那兒等他說話。
最後他終於用他那獨特的節奏一字一句地闡述了起來。他的話語有一種切入世界的力量，總能從我沒有見過的角度切割出與眾不同的斷麵，讓我為之震驚。
等故事講完，他便會悄然離去，前往一個昏暗而寧靜的—這隻是我的想象—比如酒吧那樣的地方，然後靜靜地坐在那裡，獨占自己的時間。我下次要想把他叫出來還得再費一番工夫。他在我眼裡是個不省心的男人，但說到底，這就是織田作，用有些自我膨脹的話來說就是“這就是織田作這個男人的魅力”。
這個故事就是在這樣的背景下完成的。說不定他下次還會回來，到時我同樣會耐心地傾聽他的聲音。
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