【第495章 鏡頭的語言】
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一部電影，拍的好與壞，導演要占據80%以上的責任。
說句不好聽的，演員頂多隻占20%左右的責任。
尤其是在特效的商業片領域。
以後世13年上映的《環太平洋》為例子，環1是非常精彩的，尤其是那種機甲的巨物感。
這部電影能夠成功，全賴導演的鏡頭語言。
反觀《環太平洋2》有了第一部的例子，結果拍攝出來的場麵，就像是‘大玩具’一樣，主要原因就是丟失了那種巨物感。
在環1中，導演用鏡頭語言、動作物理、環境反饋三個維度，來展示機甲。
在鏡頭語言中，環1幾乎不用大平光，低角度仰拍把機甲拍成頂天立地的壓迫感，長焦壓縮讓遠處機甲和近處的建築同屏。
當觀眾看到的時候，大腦 自動就會換算，這機甲比大樓還高還大。
而在環2中，導演使用大量的白天場景再加上廣角平視的鏡頭，機甲站在一大片空地上打架。
觀眾第一眼看，感覺就像是穿著道具服的路人。
而且，導演出於為了讓觀眾看到完整的機甲，采用了更多的大遠景鏡頭，拍出來的效果，使機甲變得像塑料玩具一樣的廉價。
在動作物理方麵，環1給機甲定下了鐵律，每一拳都要有反作用力，走路要有慣性，轉身有延遲，出拳有預備。
甚至，在海裡每一步，都能拖出浪花，用水的阻力來告訴觀眾，機甲的排水量遠超艦船。
這一點，在環2中，導演拍攝的機甲，身手矯健靈活，跳躍更是完全失重，幾萬噸甚至幾十萬噸的機甲，跳起來特別的輕鬆。
尤其是其中一個鏡頭，機甲軍刀雅典娜的回旋踢，就像是動畫片一樣，導演以為這麼拍很酷。
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可實際上，讓人乾起來卻很假。
流線型的設計，花裡胡哨的顏色，輕飄飄的動作 ，完全失去了各種物理定律，自然也就無法展現出機械美學。
最後一點，就是在環境方麵的反饋，幾乎是全部消失了。
在環1中，機甲每踏出一步，地麵碎裂、海水炸開，建築倒塌，每一個鏡頭都可以表現出機甲的那種力量感。
而在環2中，機甲天天在‘完好無損’的城市裡打架，地板沒有裂開，玻璃也沒碎，甚至建築物被撞也紋絲不動。
至於其它的問題，那就更多了。
而這些問題，其實代表的都是導演能力的問題。
在《歸墟：山海靈境》這部電影中，也是有機甲存在。
若是想要讓機甲拍出來效果，就必須采用那種仰拍的鏡頭，否則就像是一個大型玩具一樣。
甚至，林不凡可以想象到。
當電影上映，觀眾坐在椅子上，看著巨物的機甲同巨物異獸交戰，再加上那種身臨其境的效果，感官是完全不一樣的。
攝像這邊，林不凡再三交單叮囑，要采用什麼方式來進行拍攝。
……
半個小時之後，電影開始拍攝。
“atcion！”
現場拍攝時，采用的是綠布和動作捕捉模擬的方式進行拍攝。
在不明所以的人看來，紋章、克裡斯·海姆斯沃斯、樊少煌三人，就好像是弱智一樣，不停的在對空氣出拳。
而且，出拳的動作十分的費力，就好像是前方的阻力很大一樣。
可是在林不凡的鏡頭中，因為是後世的技術，可以直接在監視器裡麵，看到已經生成的一些效果。
這場戲的背景，是放在火星上，三人身著機甲與火星異獸戰鬥的場麵。
現實中不可能有，但是在特效合成下，林不凡可以通過監視器看到。
電影中，此時的背景是人類的資源麵臨枯竭，於是全球成立聯合政府，共同研發準備向星空探索。
經過上百年的研發，人類可以憑借機甲，可以開發太陽係內幾個星球上的資源。
不過，這些資源采集太過於困難，尤其是在運輸方麵。
雖然機甲可以在宇宙中行走，可是需要的時間太長了。
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