【第45章 陽明追求的藝術之道·萬般至寂（上）】
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聽著名為佛朗明哥的環指野獸派講解員對於展館內部分作品講解，陽明隻覺得自己“道行”太淺如同在聽“天書”那般，完全處於那種“隻知其然，而不知其所以然”的狀態。
甚至自己還能做到的“隻知其然”是建立在對於野獸派核心的了解上：野獸派對於野性的理解，相較於黑獸力量對於身體直接從人至獸轉變，他們更傾向於用純粹、完全的人類意識去表現野獸行為背後那股旺盛的生命力。
這也是之前人體派大師鴻璐與野獸派大師貝努瓦之間爭執不休的原因：“人體派注重身體的形態，野獸派注重意識的念動……”
陽明呢喃自語的內容讓佛朗明哥本人都好奇起來，“人體派注重身體的形態”這句話他當然是能理解，但後半句“野獸派注重意識的念動”這句話就很有意思。
雖然他從來都沒有聽過所謂“意識的念動”，但這方麵的內容竟多少令他多少產生了類似不明覺厲的感覺。
這種不明覺厲這種感覺十分微妙，一般隻會在大師或者未經過任何專業訓練，但卻能做到在感知與理解方麵能夠另辟蹊徑的初學者身上所能體會到。
前者不必多說身在藝術前衛的大師就該理當如此，但後者卻很有可能蘊含著一把能夠打開全新藝術流派之門的鑰匙。
唯一可惜的便是這是從四歲孩童呢喃自語聲中所聽到的，而非從其創作出來的作品中所感受到的：前者隻能說明對方有藝術鑒賞的品味，後者則意味對方有將想法與感悟融入進作品之中的能力了。
雖說“千裡馬常有，而伯樂不常有”，但在環指的藝術氛圍裡則完全是反過來的伯樂（講解員）跟韭菜茬似的，獨樹一幟的千裡馬（大師）倒是難以見著。
“難怪大師會稱呼他為‘小評論家’，原來如此。不過我倒是也有些揠苗助長了，畢竟這個年紀的孩子應該去學院進行基本功的打磨才對，現在過早深入的接觸這些進階知識甚至可能會起到反效果。”
“原來如此，那句‘不要讓他受到多餘的影響’也在這裡麼。”
看著深度思考中的陽明，正用食指抵著上唇思索著的佛朗明哥忽然想到了一個能夠很好轉移其注意力避免過於沉浸在思考中而忽略實踐的作用。
“說起來陽明先生您……”
聽到“陽明先生”這個敬稱，陽明自己直接雞皮疙瘩起到解除了深思狀態：“叫我陽明就行了！不需要加先生！！！”
一反剛在呢喃自語時深思熟慮的模樣，對方頓時變得像個普通孩童那般俏皮，這種反差更是令佛朗明哥感到一陣歡喜。
“好的，明白了，陽明。我從貝努瓦大師與鴻璐大師剛才所討論的內容知道，陽明您是黑獸力量的合格適配者，其實我一直都很好奇這與尋常H公司的黑獸有何不同？”
講到這裡陽明誤以為對方要進行“實戰檢驗”時，對方卻將陽明領到了一處與野獸派風格作品截然不同的，完全是由人體派風格為主導的，所展現出來的純粹血肉藝術的作品跟前。
但從麵前這幅血肉作品上，陽明卻能感受到上麵殘留著的黑獸·寅與黑獸·辰的氣息，他瞬間回想起這是那天從23號巷回來後，在中指父輩的要求下向其餘父輩展現自己成長所釋放的虎嘯龍吟之聲！
當時的環指父輩·鴻璐：“這種強度的聲波……不好！我展館裡的那些作品！”
雖然自己當時並沒有在意環指父輩的那句話，但很明顯對方後續的行動此刻如回旋鏢般打到了自己身上。
而野獸派講解員·佛朗明哥完全以欣賞傑作的神情讚歎道：“我本以為貝努瓦大師願意接受人體派過時的作品是出於和鴻璐大師之間的情誼。
“但當看到這幅作品後，我便意識到實際並非如此！”
佛朗明哥很明顯是進入到了亢奮狀態之中以至於他的緋紅色頭發竟然都開始在以肉眼可見的程度生長，就好似孔雀開屏那般！
“這部原本庸俗的人體派作品上麵竟殘留著完美到不能再完美的野獸之痕！看這些肌肉、血管乃至是骨骼上所留下來多種痕跡，是蘊涵了虎之野性的霸道勁意與另一種我所不從知曉的獸之野性。
“但我能感受到那種野獸與我內心所追求之獸‘鸛’，但其內核卻並沒有‘鸛’那樣的唯美。
“而是一種能與虎的霸道能完美融為於一體的另一種內核，那種內核是一種類似孤高與決絕那般強烈且深刻的情感。
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