條柘溝，溝內泥土十分適合燒製陶硯。可惜柘硯的工藝南宋以後就已經失傳，傳世的數量極少。陸遊題銘加上東魯柘硯，這可是件不得了的物件，也隻有劉一鳴這中華鑒古研究學會的會長、明眼梅花的五脈掌門，才能有這種等級的藏品吧？
我把硯台擱在手裡掂量了一下，重量適中，而且觸手滑膩，微微有濕氣潤澤。我又用手指托住硯台，輕輕叩擊，很密實。我朝劉一鳴看了一眼，老頭微微點了下頭。我便隨手抄起桌上的一條玉簪朱砂墨錠，慢慢在墨池上研磨。隻見墨在池裡慢慢化開，輕輕一動，就均勻散開。這有個名目，叫“墨荷承露”，意思是好像荷花葉子承著露水一樣，講究的是似散未散，若凝未凝。
我一看墨荷承露都出來了，別的自然不必驗看，把硯台放下，對劉一鳴道：“是個好東西。”劉一鳴道：“你不要心急，再看看。”
我見他一副高深莫測的模樣，心中一疑，再反過來掉過去看，看不出個所以然，心說這八成是詐我呢。我想到這裡，把硯台擱下，對劉一鳴道：“您是五脈的掌門，在您屋裡的物件，我看不出什麼不妥。”
劉一鳴長長歎息一聲，搖頭道：“小許，如此毛糙可不像你的作風，看看那硯銘。”我再去看，還是“深邃通幽，獲此良艱。匠石奮斤，製為雅琴”一十六個字。這硯銘沒什麼難理解的，講石工深入大山，在坑洞中敲下石料，製成琴硯，謂之得來不易。無論字體還是鐫刻手法，都沒什麼特異之處。我甚至模糊記得，“匠石奮斤，製為雅琴”這兩句應該是從嵇康《琴賦》裡引出來的。
“有什麼問題？”我不耐煩地反問。
劉一鳴臉上有淡淡失望之色：“急而忘惕，怒而失察。你還說你心境不浮？這麼明顯的問題都沒注意到。”他停頓一下，輕聲道，“東魯柘硯，什麼時候要敲石頭了？”
我“啊”的一聲，差點把那硯台扔地上。我意識到自己犯了一個非常愚蠢而且非常低級的錯誤。東魯柘硯是澄泥硯，是拿泥土燒出來的陶硯，又不是端硯、歙硯之類的石硯，怎麼可能在題銘裡大談采石的艱辛呢？陸遊一代大家，斷不會張冠李戴，這硯台是假的無疑。
這本來是常識問題，可我匆匆忙忙驗看，愣是把這個破綻放過去了。
劉一鳴搖搖頭：“連這一方硯台，都能看出你的心浮氣躁。你怎麼去跟老朝奉鬥？”
“您擱在書房的東西，我以為是奇珍，先入為主了。”我還想嘴硬。劉一鳴語氣卻變得嚴厲起來：“我的書房又如何？真的就是真的，假的就是假的，又和人有什麼關係？難道我是五脈掌門，就絕無贗品之憂了麼？小許你以人辨物，就已經落了下乘。”
說罷這話，劉一鳴走到桌前，把那硯台擱在右掌之上，再舉左手去摩挲。我看到他那股淡然出塵的氣度不見了，取而代之的是一種老人特有的悲傷，微微發抖的下唇扯動臉上皺紋，似乎感懷往事，無限傷心。我一時心有所觸，不敢插嘴。
劉一鳴摩挲一陣，把硯台放回桌上，這才轉身對我說道：“這方硯是我在壯年之時，替一位老朋友鑒定的。那時候我正值得意，一時忘形，心神失守，犯了和你一樣的錯誤，誤判此硯。結果我的一個仇家盯住這疏漏窮追猛打，老夫幾乎聲名狼藉不說，還累得我那朋友家破人亡。後來我千方百計找回此硯，帶在身邊，就是為了時時警醒自己。你要知道，咱們五脈以‘求真’立世，這‘真’卻是最難求的。一時真易，一世真難，若不謹慎，百年功名，很可能會毀於一鑒。所以我要你靜氣平心，不隻為了你自己，也是為了五脈。”
聽了這一套長篇大論，我忙不迭地點點頭。劉一鳴見我沒怎麼聽進去，喟歎一聲道：“我看你今天不宜做什麼決定，先回去吧。我也不勉強你，什麼時候想通了，再來找我便是。”
談話就此結束，劉一鳴轉回屋裡去休息，劉局把我送出門，讓司機把我先送回去。臨走之前，他執著我的手，笑眯眯地說道：“老爺子平時可是很少說這麼多話，有點累著了。你多體諒他。”我聽他這話，心中一動。看來在這個話題上，劉局和劉一鳴，看法似乎不完全一樣。
但劉局這個暗示太模糊了，這一家子人都是有話不直說。我心裡揣著老朝奉的事，也懶得去琢磨其他無關的東西，隻是隨口應了一句。
“答應我，先別輕舉妄動。”劉局又叮囑了一句。
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