【第37章 李安的中國與文藝】
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從《臥虎藏龍》開始，突然就不喜歡李安了。原來他是我唯一愛的台灣導演，因為侯孝賢我看不懂，所以隻好看李安。從《喜宴》到《飲食男女》，部部都是恰到好處的中國風。
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前陣子跟人說到民族和國家的文化差異，有些差異就在無法言語、無法描繪的地方。比如中國人看到荷葉，會想到很多東西，從步步金蓮到《愛蓮說》到和合二仙到桂花蒸藕到薑夔的“冷香飛上詩句”到小時候過年裝雜拌兒的漆盒子……而外國人若能看見荷葉想到張大千的《墨荷圖》，就算他是很厲害的中國通了。
就好比對夜鶯與薔薇這兩樣，我也隻可以想到王爾德，若換個在歐洲文化中長大的老外，不知道他該有多少綺麗的聯想。
《色戒》其實是部純中國的影片，所以老外們都看不懂。如果他們能看懂那幾場麻將戲，那才不是一般的老外，起碼也是中國女婿或者中國兒媳。連我這正宗的中國人，還拿著DVD慢放暫停琢磨了半晌，又請教了會打麻將的人，才懂得那幾副牌究竟是什麼牌，更別提還要一邊看牌一邊留意台詞裡的句句機鋒。
其實這麼細致的做派從《紅樓夢》就看得出來，草蛇灰線，伏筆千裡。中國文化曆來就是這樣，講究含蓄，隱晦得令人恨不得掘地三尺。
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