【第三章 圖譜：這樣的他，大概率是個操縱者】
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煤氣燈效應
在這章開篇之前，我想先講述一部20世紀的老電影——《煤氣燈下》。
孤女寶拉，在年輕的鋼琴家安東熱情如火的追求下，迅速與他步入了婚姻的殿堂。由於寶拉繼承了家族的豐厚財產，兩人的婚後生活可謂是衣食無憂。這個美好的開局，如同童話般令人豔羨。然而，當安東堅決要求搬入寶拉姨媽離世前住的那座大房子，故事的走向開始發生了戲劇性的轉變。
安東以擔心寶拉會因姨媽的遺物而觸景生情為由，將姨媽的遺物統統鎖在了閣樓上，包括許多珠寶等珍貴物品，而鑰匙則由他親自保管。但事實上，安東的目的並非那麼單純。他垂涎姨媽留下的無價之寶，每天借口外出工作，實則暗中進入閣樓翻找那些寶物。
樓裡的照明由煤氣燈提供，而煤氣是通過管道輸送的，氣壓有限，每當閣樓的燈亮起時，家中的其他煤氣燈的煤氣供應便會減少，從而導致燈光變暗。
寶拉注意到燈光總是忽明忽暗，伴隨閣樓上奇怪的聲音，她感到不安和害怕。每次安東回到她身邊，燈光又複明，不再閃爍。她詢問安東為何燈光會忽明忽暗。安東卻指著明亮的燈光，反問寶拉是否看錯了，甚至假意關心地詢問她是否出現了幻覺。
之後，安東雇用了兩個仆人，並向她們暗示寶拉的精神狀態欠佳，囑咐她們儘量減少寶拉的外出。
寶拉對安東“想要享受二人世界”的借口深信不疑，因此也儘量配合著減少外出。每當她感到煩悶，想要外出透透氣時，也總是需要安東的陪同。在出門前，安東提醒她，最近她的記憶力有所下降，總是遺忘東西，同時又贈送她一枚家傳的胸針，並囑咐她要小心保管。
果不其然，在遊玩途中寶拉找不到那枚胸針了。回家後她滿懷愧疚地向安東坦白。然而安東並未因此動怒，反而安慰她不必太過自責。麵對安東的寬容大量，寶拉的愧疚感愈發強烈。之前還需要安東提醒少出門的她，現在自己都不敢再隨便外出了。
隨後的日子裡，寶拉陷入了兩難的境地：她渴望外出，卻又擔心因健忘而鬨出笑話。家中的女傭像對待孩子般地照料她的日常瑣事，使她整日賦閒在家，無所事事。當她向丈夫提議讓女傭們少做些事情時，丈夫卻並不同意。寶拉堅持認為，自己應該做一些力所能及的事，這是對女傭們的公平對待。
安東無法反駁她，卻轉而與來送水的女傭調情。寶拉心生不滿，與他爭辯起來。然而，安東卻瞬間變臉，憂心忡忡地問她是否又開始胡思亂想了，他堅稱自己隻是在與女傭進行正常的交流。
麵對丈夫關切的目光，寶拉再次感到無力反駁，開始深刻反思自己是否真的又在幻想。當安東提出一起出門看歌劇，她甚至開始自我懷疑——是否安東之前已經提過要出去，而她自己卻忘記了？
安東詢問寶拉牆上的掛畫的去向，寶拉卻一無所知。安東神情變得嚴肅，而仆人們則紛紛發誓保證自己沒有偷竊那幅畫作。無奈之下，寶拉隻好在房子裡四處尋找。最終，在樓梯的角落中，她找到了那幅熟悉的畫。安東立刻指出，如果不是她藏的，畫又怎麼會被她找到？
在這樣一次次的精神摧殘下，寶拉終於痛苦地意識到，自己可能真的瘋了。
這是由喬治·庫克執導，上映於1944年的電影《煤氣燈下》。
這部電影影響深遠，電影中所描繪的情節衍生出了一個心理學名詞：煤氣燈效應。
這一術語描述了受害者在精神操縱下逐漸失去自我認知，開始懷疑自己的記憶、感知乃至理智的現象。煤氣燈效應正是源於電影中安東對寶拉實施的心理操縱，如今已成為心理學領域中備受關注的研究課題。
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