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幸虧克利斯朵夫是不看報的。幾個忠實的朋友特意寄給他誣蔑最厲害的幾份報，但他讓它們堆在桌上，懶得拆閱。最後有一段四周用紅筆勾出的文字吸引了他的注意：原先說他所作的歌像一頭野獸在咆哮，他的交響曲是瘋人院裡的作品，他的藝術是歇斯底裡的，他抽風似的和聲隻是遮掩他枯竭的心靈與空虛的思想。那位很知名的批評家得出結論說：\"克拉夫脫先生從前以記者的身份寫過些東西，表現出特殊的文筆與口味，但他的這一舉動在音樂界中成為笑談。當時大家全都好意勸他還是安心地作他的曲子。可他的近作證明那些勸告雖然是用心甚好，實在是不怎麼高明。克拉夫脫先生也隻配寫寫那種文章。\" 讀完這一篇文章後，克利斯朵夫整個上午都不能工作，他又去找那家罵他的報紙，想把失意的滋味繼續飽嘗一下。可是為了收拾屋子，魯意莎老喜歡丟掉所有散在外麵的東西，那些報紙早被她燒了。他先是生氣，隨後倒也覺得安慰多了，把那份留下來的報遞給母親，說這一份也早該扔在火裡一起燒掉。
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然而使他更加難受的羞辱還在後麵呢！他給法蘭克福一個有名的音樂會寄的一闋四重奏，被一致否決了，而且並沒有向他說明任何理由。科隆樂隊特意接受的一闋序曲，在他空等了幾個月之後也被退回來，說這無法演奏。但最讓人覺得難堪的打擊是來自當地的某音樂團體，指揮於弗拉脫是個很不錯的音樂家，但和多數的指揮一樣，也沒有一點好奇心，他有那種當指揮特有的惰性：隻要是已經知名的作品，他可以連續不斷的連著演奏，而一切真正新穎的藝術品卻被其視為洪水猛獸，避之唯恐不及。他永不厭倦的組織著貝多芬，莫紮特，或是舒曼的紀念音樂會：在這些作品裡麵，他隻要讓自己跟著那些熟悉的節奏跑就是了。反之，時下流行的音樂卻被他嗤之以鼻。但他害怕坦白承認，並且還自命為能夠賞識有天才青年的智者，事實是：假如別人給他一件仿古的作品，--一件仿五十年前算是新的作品--他肯定會很高興，甚至會竭力讓大眾接受。因為這種東西既不妨礙他演奏的方式，也不會擾亂大眾對作品的感受。但是一件充滿時代氣息的有望打破常規的東西，他是深惡痛絕的。隻要開辟新路的作家一天不成名，他鄙視的眼神就一天不會消失。但是如果這作家如果有一天會成功，他的鄙視變成了憎恨，--直到那位作家完全成功的那一天為止。
當然克利斯朵夫談不到有成功的希望，實際上不知道什麼時候才會有。因此當他間接知道於弗拉脫先生很願意演奏他的作品，很是驚訝。這位指揮是勃拉姆斯的好朋友，也是被克利斯朵夫在雜誌上曾經痛斥過的幾個音樂家的朋友，因此他的反應更讓克利斯朵夫覺得出乎意料。他卻覺得自己是好人，且認為他的敵人也像他一樣的寬宏大量。他推斷他們是看到他受到了攻擊，特意要表示他們決不采取小心眼兒的報複。想到這裡，他竟為之感動了。他贈送了一闋交響詩給於弗拉脫，並附了一封措辭懇切的信。對方讓樂隊秘書回了信，措辭冷淡，卻很有禮貌，聲明他的曲子已經收到，但依據規定，作品在公開演奏之前必須提交樂隊先行試奏。章程總是章程，克利斯朵夫不能再有異議。而且這純粹是一種手續，省得一般討厭的鑒賞家亂加議論。
兩三個星期後，克利斯朵夫接到通知，說快要試奏他的作品了。按規矩講，這種試奏是秘密的，連作家本人也不能去旁聽。事實上，所有的樂隊都允許作家到場，他隻是不公開露麵罷了。所有人都知道他在這兒，但每個人都假裝不知道。到了那天，一個朋友把克利斯朵夫帶入會場，在一個包廂坐下。他有些奇怪，這個不公開的預奏會竟然會差不多客滿。至少在樓下，大批的時髦朋友，有錢階級，批評家，都在那裡嘰嘰呱呱，興奮異常。樂隊照例是裝成不知道有這些人。
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